大自然风景散文

描写大自然风景的散文

　描写大自然风景的散文，大自然赋予我们生命，恩赐我们灵魂，大自然是我们最好的老师，也是我们最好的朋友，那么大知道描写大自然风景的散文有哪些吗，下面就来看看大自然风景散文吧！

大自然风景散文1

　秋天去九寨沟才正式领悟到色彩原本不是画家画出来的，也不是油漆工涂出来的，而是大自然的鬼斧神工。

　导游把进“九寨沟”玩说成是去“沟里”玩，于是就有了沟口，沟底，左沟，右沟等地名……。

　从沟口沿着沟壑走，经过第一条沟，也是主沟，再由三沟交叉点去左沟右沟。在“沟里”主要看那些雨雪水积聚的大大小小的潭、蛟龙般的瀑布和那连绵起伏的山脉。

　那些形态迥异的水潭都是碧绿碧绿的，山寨人把它起名为“海”，如“长海”、“藏马龙里海”、“仙女海”、“锐海”等等，这些被称为“海”的水潭个个都似碧玉盘，莹亮、透彻，每当走到这些“海”的边上，总先被水中的景象所吸引，因为这些不起眼的水潭已把层林尽染的山脉收入了“海底”。

　这个季节沟两边山上的杂林正一片秋色，山体如披上了色彩斑澜的绒毯。那满山的树林草荆在游人的赏析下有点痴痴醉醉。大大小小不知名的树木丛草以自己独特的色彩来演绎着秋天，橙的，黄的，半橙不黄的，桔红的，红的，紫红的……我不禁明白了，原来那些美丽的油画就是这样被复制出来的。

　我不曾学过绘画，也就不能用画笔来复制这样美丽的秋色。这个季节来九寨沟的，除了象我们是属于那种偶尔撞上的，我猜大多数应是冲着那彩色来的，是来感受彩色心情的。你看那些个碧水潭，五彩的山体汇成的彩色沟壑，在秋日的普照下，如磁性般的吸引着游人驻足瑕思。于是我看见每个游人的眼里都露出了快乐的光芒，也包括自己。

　秋游九寨沟，让我不由得想象这沟里冬天的景色：从泯江源头流入沟寨的水溪该不会是再这样奔腾，因为寒冷凝固了水流；碧玉般的潭水也已随着雨水的减少渗入了潭底，让那些钙化了的千年枯木裸露在空气中；平日里雄性实足的蛟龙不再发威；两边的山恋不再叠翠，而被厚厚的冰雪所覆盖。于是，九寨沟成了白色天使的化身。

　自然界四季的色彩为天地造就，却自有人类始常被人误读。

　冬天，草地森林在寒流中荒芜，于是人们就把冬天形容为灰白色。随之人们就期待着绿色春天的到来，把春天喻为希望，一个好心情萌动的时节。虽然阳光总与灿烂为伴，乌云总用阴霾来形容。夏，热烈。秋，丰收。生活在四季的人们，总免不了受季节的影响，但却也不见得生活非俘虏于四季的色彩而跌跌宕宕。

　那年，我来到一个小山村，村庄远离繁华的城市，没有酒楼，没有茶座，女人不知用化妆品，男人不曾喝过咖啡，但那里也有九寨沟的风景。

　那是我做脸部护肤认识的女孩小丽的家乡。

　小丽是个阳光女孩，每个顾客都喜欢她。每次去做护肤见到小丽总被她笑盈盈的脸所感染。于是，我好奇地打听她的情况。

　小丽14岁时为了上学的弟弟和妹妹，放弃了学业，跟着老乡去了上海打工，第一次领到了四百元工资刚想着可以寄回老家，却一瞬间连几件随身换的衣服一起被小偷拿走了。

　当时她笑着和我说：“那时候我哭啊哭，把眼睛都哭得肿肿的。”她那银铃般的叙述至今让我感觉她仿佛是在讲述着一个有趣的故事。

　18岁那年，小丽的父亲被车撞了，弃一家老小而去了。肇事者是当地公安干部的亲戚，于是，无论小丽家如何去状告，结果还是一无所获，未得到分文赔偿。

　“你们是如何咽下这口气的？”我问小丽。

　“没办法啊，我们斗不过他们啊。”她说。

　“再说，也不能老烦着，不让父亲安心啊。”小丽又补充道。

　在与小丽的接触中，我看不出她背负着的痛楚，在我眼里她还是个孩子，一个没有经历过磨难的孩子，因为她始终是那种平淡中带着丝丝恬静的样子。然而有一次她告诉我，她已结婚，有个半岁的女儿。老公是家乡人，一起出来打工，女儿由婆婆领着。最近老公常常整夜不归他们租住的十平米的小屋，说是在游戏房里打游戏。我问了一句：“你确认他在游戏房吗”。“他和我说在游戏房啊”小丽有点无奈地回答我。

　隔了几天，我又去护肤，小丽告诉我，老公和单位里的'一个女大学生好上了。我问小丽：“你这样好，老公为什么会变心？”

　“他嫌我土，人家大学生有文化，又时髦。”小丽很平静地说

　“你们吵架了？”我又问。

　“我才不和他吵呢，反正只要他把钱交给我就是了。”她回答道。在小丽看来只要老公把钱交给她，那么他还是属于她的。

　又隔了几天小丽见了我就像见了亲人一样倾诉着，“姐，气死我了，他居然故意当着我的面和那个女的打电话调情来气我。”“那你如何对付的？”“他气我，就是要我提出来离婚”“那你说了没？”“没有，我才不会让他那样顺心呢。”“那后来呢？”这时小丽突然笑起来了。

　原来小丽向老公提出要见见那个女大学生，当面问问她是否真爱他。结果见面还没讲两句话，就被跟在小丽后面的表哥把那个女的痛打了一顿。这是小丽都没想到的。说到这里，小丽放声大笑，我也不由得跟着大笑了，还止不住地问“是不是啊！”

　等到我再次去做护肤时，小丽烫了睫毛，做了发型。原先那件高领的有点“土”的毛衣不穿了，她告诉我，她也学会了在外面玩，只不过是和店里的**妹在一起，有时喝喝啤酒，有时洗脚按摩，也学会了玩到深夜。她说：“我不生气了，顺其自然，他要变心也没办法的，我还是自己好好过。”

　后来由于某些原因，我中断了护肤，也就不知小丽的情况了，但我还真从心里欣赏小丽。一个和我女儿同年，在我眼里她仅是个孩子却经历了同龄人没有经历过的磨难。

　我一直以为是小丽读书不多的原因使她很单纯。到了九寨沟，才让我明白，在她单纯的思绪里隐藏着一个彩色的世界，当灰色甚至黑色侵来时都能用彩色去轻轻涂抹，也许很多智者做不到。

　于是，我对这彩色的沟壑更增加了几分敬重。

　从一大早进沟到出沟，大半天在这条斑澜的山沟里行走，我不曾觉得疲劳。我第一次在这沟里按下了无数次快门。因为我怕我离开这里后会记不住这镶嵌在青山中赤橙的绒毯、铺在沟底的一块块耀眼的碧玉、和无数重重叠叠飞流下泻的白色蛟龙的模样而留下终身遗憾。

　一路上，我把相机里一幅幅美无伦比的九寨沟秋色精心地复制到我的心里，带着它们飞上蓝天，回到一马平川的江南。此时江南正值阴雨连绵，而我的眼中依然是五彩缤纷的秋色……。

大自然风景散文2

　“春风拂过山川的香肩，微雨让小河变得丰满，诗人的妙笔，画家的丹青，统统揉入水墨中，山水信阳不是江南胜江南。公园路边，社区庭院，草木葳蕤，花朵灿烂，蜜蜂蝴蝶纷纷跑来告白心中的爱恋。飞翔的燕影，游走的白云，新绿的柳条，动荡的碧波，都令我怦然心动。牵不住风的衣衫，枕着春天的臂弯，做个深情的美梦，我唱着含笑的《飞天》走进沙漠绿洲拥抱长河落日圆……”我畅享心版收录的风景，将才写几句美文，珍姨来道：“丫头，你那海飞丝卖给我几包儿好呗？我出去旅游带着方便。”

　我慌忙推开键盘，站起来道：“珍姨准备去哪儿旅游？”珍姨道：“跟着老年旅游团乘坐咱河南旅游专列去新疆、甘肃、青海、宁夏、内蒙，一次游遍四分之一的中国。得交几千块钱，不算贵，你去不？”以为珍姨猜透了我心思。

　我点点头，又违心地摇摇头，笑道：“我不喜欢旅游。”其实，我恨不得像孙悟空变成一只小蜜蜂跟着珍姨去旅游。

　珍姨道：“给你钱，快点儿给我拿海飞丝，急等着走。”我把几袋儿海飞丝递给珍姨，道：“不要你钱，记得多拍些照片带回来把我瞧瞧哈。你要是非得给钱，我就不给你海飞丝。”珍姨道：“好，好！谢谢！”她拿着海飞丝走了。

　我开始等待梦中的风景。

　一个月后的一天下午，我站平桥大道梧桐树下东张西望。珍姨走近我，笑道：“丫头，我早回来了，今天才得空儿来找你玩。给你手机，好好看看，这些都是我拍的风景，漂亮不？”

　我在珍姨手机上拨拉着沙坡头，大漠、黄河、高山、绿洲为一体的奇妙之地。还有诗人王伟的塑像，和他的“大漠孤烟直，长河落日圆。”瞅着瞅着，我激动得满眼泪。

　辽阔的草原、洁白的帐房、牛羊暮归，清清湖水，和腾格尔的《天堂》歌词一模一样，全都是我梦中的色彩。

　珍姨在草原骑马的照片令我惊讶！她捂着嘴巴笑道：“我骑上马，兴奋的忘了自己是谁，扬起鞭子准备打马跑起来，得福那个管理员眼疾手快拽住马缰绳，若不然，我肯定得摔跟斗。在那大沙漠可多人骑骆驼，我估计走的有两百米远，就要两百块钱。天太热，风沙又大，就没骑它。”我笑道：“可能是骆驼的口粮太贵了，养活它不容易，不然，要价咋恁贵呢？”珍姨笑我想象力丰富。

　翻过喀纳斯湖、群峰倒影、雪岭，原始森林，五彩河，卧龙湾，月亮湾，神仙湖，瞧着珍姨和香姨竟然穿着羽绒袄的合影照片，我有点儿不解。

　珍姨解释道：“白天太阳毒辣，把我晒的冒油。人家都戴墨镜和花围巾，我带一把遮阳伞，风差点儿把伞刮跑了。我只好把伞收起来，任由太阳晒，脸和手都晒的起白皮子。夜晚冷的很，我睡觉还得开电热毯。天亮了，看谁积极，都巴不得赶紧冲到下一个景点。我头顶烈日，慌着跑去用望远镜望那白雪皑皑的博格达峰，你相信不？”我瞅着天山天池、龙潭碧月、雪峰倒映，云杉环拥，悬泉飞瀑，心想：“珍姨是不是在为阳和阴、刚与柔叫好呢？”

　五彩滩，色彩明艳，有浓有淡，美得令人心颤！我以为五彩滩是画家幻想着画出来的图画。不觉不由地嘟囔道：“五彩滩即是真的，你咋不晓得把那滩上的泥巴包一些回来，让我仔细瞧瞧摸摸呢？”珍姨笑道：“傻丫头，那不是泥巴，像岩石，寸草不生。还有可多美妙风景，只顾帮人家拍，自己没拍……”我猜想：“多年以前，五彩滩把年轮深处的沉浮沧桑掩藏在身后，不留丝毫破绽。”

　吐鲁番、火焰山、葡萄沟、坎儿井，这些景点因为精典，早在影视剧里见过，我依然可稀罕！

　珍姨笑道：“吐鲁番葡萄沟有中国绿珍珠之称。那葡萄长廊一眼望不到尽头，葡萄架下凉快的很，葡萄一嘟噜一嘟噜，结可厚哇！我相信你在影视里见过吐鲁番葡萄沟，你没接触过葡萄沟的女人。葡萄沟卖葡萄干的女人双眼皮大眼睛，梳着黑又亮的大头发辫子，要脸蛋有脸蛋，要身段有身段，聪明灵巧，能歌善舞，她们也是为了讨游客欢心。我们在吐鲁番葡萄沟买葡萄干和葡萄籽，据说葡萄籽可以健身、治病。葡萄籽不便宜，那些老头老婆们买了，还说钱花完了，心里也得劲……”

　拨拉到天外来客（勋石）、敦煌、月牙泉，大睡佛让我想到莫高窟，高兴得不得了。翻两遍也没瞧着莫高窟的彩塑、壁画，莲花等等。我嘟囔道：“如果我没记错，莫高窟是中国四大佛教石窟之一，内涵丰富，可谓宝库，珍姨拍的照片呢？”

　珍姨哈哈大笑道：“敦煌莫高窟不让拍照片，我就没拍，有那胆大的人敢偷拍。”怀疑珍姨说笑话埆我。珍姨道：“你看，这就是月牙泉，还有沙鸣山。导游说泉映月而无尘，亘古沙不填泉，泉不凅竭，你说奇怪不？我们光脚爬沙鸣山，那沙子又细又干净，软乎乎的。我抓一把沙子贴着脸揉揉……”我心想：“沙鸣山与月牙泉相依相恋多少年？彼此不逾越雷池是佛法铸造的信念。沙鸣山与月牙泉顽强的生命，纯洁的爱恋，坦然处世的姿态，引来人们绝世赞叹！不能亲亲沙鸣山和月牙泉的容颜，我很遗憾！只能写首小诗，表达我的敬仰！”

　拨拉出珍姨和一个年轻男子的照片，我笑道：“珍姨戴着珍珠项链，穿着黑底镶嵌五彩花朵的低领毛衫好美！他是谁呀？”珍姨笑道：“你猜猜，提起他还有个小故事。”她不但不说，还卖小关子。”我心想：“说的是老年旅游团，咋还有恁健壮、干净、帅气的男青年？搭眼瞧他就是中原人，是谁呢……”想着想着，我坏坏地笑道：“他面相仿珍姨，怀疑是你年轻时违背计划生育偷生的大儿，我还得叫他小老表，对吧？”

　珍姨揪住我腮帮子，道：“你还好瞎胡乱连不？他是咱信阳组织部派去援疆的，在哈密当领导，见着他真是意外。我们原计划旅游的景区没哈密，途中改变了。就是这个信阳老乡亲自去车站迎接咱河南旅游专列。他迎接的真好！我们旅游日期延长三天，没添加一毛钱。他问我从哪里来，我说河南，他说他也是河南人。他又问我是河南哪儿的，我说是河南信阳平桥人。他说他是信阳组织部派来支援新疆的。聊着聊着，突然发现可多人都用照相机大镜头对着我们，估计是新闻记者。哈密，那座城市很漂亮，我们还去回王府，十二木卡姆，有唱歌跳舞的，马头琴真好听，听的不想走……”这说明信阳组织部援疆的人在新疆工作做的到位，咱给他点赞！

　我道：“珍姨，哈密的哈密瓜肯定是大又圆，香又甜，你在哈密吃不少哈密瓜吧？”珍姨哈哈笑道：“不是季节，就连哈密瓜的影儿也没见着，估计哈密瓜秧还没爬藤儿……”我不相信珍姨的话，哈密应该四季有哈蜜瓜，就像我们山水信阳，四季来客都会捧上清香的毛尖茶。

　相信春风不偏不倚，她会把柔指伸进哈密的土地，让哈蜜的哈密瓜把哈密浸润的更甜美！相信春风不偏不倚，她会把柔指伸进哈密的土地，让哈密的哈蜜瓜远扬哈密的颂词！

　珍姨道：“你看，这是我在青海湖岸举着双手拍的照片，发给儿媳妇，告诉他们我手胳膊好了。出门时，我手胳膊疼的抬不起来，哪天好的我也不知道。咱河南有个老头听我说胳膊不疼了，他说他老伴儿在家不是嚷着腰疼，就是嚷着头疼，吃不下饭，带她出来跑跑，经过这些天风吹日晒，出出大汗，她腰不疼了，头不疼了，胃口也好了，一大碗牛肉拉面还吃不饱……”

　我想起有个顾客说过″很多人逢到夏天好躲空调间里，错过人体排毒最佳时期，因为汗水是体内砷、镉、铅、汞等有害物质的排出途径之一，特别是夏天，加强运动，冒汗效果是平时的好几倍。冒汗更有利于减肥，改善身体状况，预防三高等慢性疾病，能提高身体免疫力，还能增强记忆力……”我突然觉得他的话很有道理。

　白云倒影，黄沙倒影，山峰倒影，野花倒影、碧水连天，历史似浪花飞溅，漫过时空，随着马头琴声流淌在我耳畔，流淌在我眼前。河南老年旅游专列穿过西部，历经冷暖，帮助老年人赢回健康，是精神凸显风景的魅力！

　平山湖、七彩丹霞、金蝉问天，这些景观，都让我感叹大自然的鬼斧神工。没想到珍姨畅享过的风景，成了我心版上最精彩的片段。凝眸处，殷红的夕阳将好落在信阳城西的贤山头上，我的思想忽然生出翅膀，翩飞在如画如诗的丝绸之路上，追寻远去的从前，展开无尽的遐想，博望侯是否听见无数俗人想念他……

景物描写的散文

　写景散文是以描绘景物为主的散文。这类文章多是在描绘景物的同时抒发感情，或借景抒情，或寓情于景。让我们一起来看看吧，下面是我帮大家整理的写景散文精选名篇，希望大家喜欢。

《桂林山水》

　到了桂林，每日面对着这胜甲天下的桂林山水，看着它在朝雾夕辉、阴晴风雨中的变化，实在是一种很大的享受。于是众心里，羡慕起住在桂林的人们来了。虽然早在二十三年前，抗日战争时期，我在桂林的八路军办事处工作过半年多;但那时候，一来年青，二来也没有看风景的心情，除了觉得这些山水果真奇展品，七星岩里还可以躲躲空袭之外，于它的胜美之处，实在是很少领略的。一九五九年夏天——刚好过了二十年，李可染同志由桂林写生回到北京，寄了一幅画给我看，标题是《桂林画山侧影》。一下子，我就被画幅吸引了，画面把我带了一种可以说是幸福的回忆中——不仅是桂林的山水，连同和这相关联的那一段生活，都在我记忆里复活起来。那些先前不曾领会的，如今领会了;先前不曾认识的，如今认识了。桂林山水，是这样逼真地又出现在我面前。这时，我惊叹于艺术的力量之大，感人之深。并且惊叹之余，还诌了这样四句不成样子的旧诗寄他：

　皴法似此并世无，墨犹剥漆笔犹斧;

　画山九峰兀然立，语意新出是功夫。

　这次重到桂林，置身桂林山水之间，使我又想到了可染同志的这幅画。于是就记忆，印证了画与山的关系，艺术与真实的关系;明白了它们怎样地从自然存在，经过画家的劳动，变为有生命的、可以打动人心灵的艺术作品。

　桂林山水的宜于入画，古人早已注意到了。宋代诗人黄庭坚就写道：“桂岭环城如雁荡，平地苍玉忽嵯峨。李成不生郭熙死，奈此千峰百嶂何。”诗人的意思，恐怕不止是说当时画家画桂林山水的少，还在说，即使李成、郭熙在，也还没有画出如桂林山水的这般秀丽来吧?后来元明人多画黄山，到清初的石涛，由于他的出生桂林，才把他幼年的印象，带入山水画中，形成了独特的风格。到了近代，山水画大师黄宾虹，便以能“遍写桂林山水”为生平得意，齐白石更说“自有心胸甲天下，老夫看惯桂林山”了。所以看起来，桂林山水的入画，对于丰富中国山水画的技法，该是不无关系的。

　至于在文学上，为桂林山水塑造出一种形象，为人所公认，并能传之千古，恐怕至今还要推韩愈的“江作青罗带，山如碧玉簪”两句。他把桂林山水拟人化，比喻为一个素朴而秀美的女子，确是有独到的观察。虽然这种形象，在我们时代的生活里已桂林山水的面貌和性格来的。这次到桂林，登叠踩山，攀明月峰，凌空一望，果然，漓江澄碧，自西北方向款款而来，直逼明月峰下，然后向东一转，穿桂林市，绕伏波山、象鼻山，向东南而去。正象一条青丝罗带，随风飘动。而周围的山峰，在阳光和雾霭的照映中，绿的碧绿，蓝的翠蓝，灰的银灰，各各浓淡有致，层次分明;正象美人头上的装饰，清秀淡雅。

　概括一带自然面貌，塑造出鲜明的形象来，在文字上是不容易的，往往不是过分刻画，就是失之抽象。难怪后来的诗人，包括那些知名的如黄庭坚、范成大、刘后村等等，虽都到了桂林，写了诗，但却没有一个形象如韩愈的这般概括而生动。范成大写《桂海虞衡志》，极力状写桂林山水的奇异，结果是人家不相信，只好画了图附去。可见用语言文字，表现一些人所不经见的东西，是需要一点艺术手段的。

　古人于描写山水中创造意境，不独描写自然的面貌，是早有体会的。所以山水画、风景诗，才成为作者思想与人格的表现。柳宗元的遭贬柳州为“摎人”，终日“施施而行，漫漫而游”，结果是写出了寻些意境清新、韵味隽永的散文来。试读众《桂州訾家洲亭记》以下，至《至小丘西小石潭记》的十来篇，在描写桂林一带的山水上，真是精美无匹。这些散文虽只记述一次出游，或描写一丘一壑，一水一石，长不逾千，短的不到二百字，但那观察之细微，体会之深入，描绘之精确，文字之简洁，在古代描写风景的散文里，可以说是少见的。柳宗无在这些文章里创造了一系列前人所无的境界，到最后，却自己写道：“坐潭上，四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃。以其境过清，不可久居，乃记之而”(《而至小丘西小石潭记》)他对这样的山水得出一个“清”字的境界来，这于他那个时代的桂林的自然面貌，并自身遭遇的感想，是非常确切的。但当他概括地写到桂林的山，便也只有“发地峭竖，林立四野”八个字了。

　在散文里面，描写桂林山水的的真实性、具体性上，倒要推徐宏祖的《徐霞客游记》。他的散文很少概括和比拟，但却忠实而详尽。读起来你不免要为他的游兴所动，为他的辛勤所感，为他的具体而生动的记游所心向往之。不过你要想从他的记述里去想象桂林山水到底是什么样子，却也不易。他自己就说：“然予所欲睹者，正不在种种似也。”他是另一种游法，另一种写法的。他记述自然面貌，道路里程，水之所出，出之所向。人的游记，不独是好的文学作品，而且留下许多有用的科学资料。所以看起来，徐宏祖倒是古今第一个最会游历的人。他的不辞辛苦地游，倾家荡产地游，走遍天下，所到之处，如实记载，即兴发抒，不拘一格，不做规拟，倒成了他的散文的最能引人入胜的特色。

　所以从古以来，山水怎么看，恐怕是各人各有心胸的。但一切既反映了自然真实面貌，又创造了崇高意境的，则无论是绘画、诗、散文，都成为了我国人民的精神财富，为我们伟大祖国的富丽山河，赋予了种种美好的形象和性格，启示了和发展着人们的爱国主义思想情感。

　桂林山水，毕竟是美的。早上起来，打开窗子，便有一片灰得发蓝的色扑进房子里来，照得房间里的墙壁、书桌，连同桌上的稿纸，都仿佛有一层透明的岚的照耀，绿得更深，红得更艳了。

　当然，这是太阳的作用。太阳这时还在山那面，云里边。由于重重山峰的曲折反映，层层云雾的回环照耀，阳光在远近的山峰、高低的云层上，涂上浓淡不等的光彩。这时，桂林的山最是丰富多彩了：近处的蓝得透明;远一点的灰得发黑;再过去，便挨次地由深灰、浅灰，而至于只剩下一抹淡淡的青色的影子。但是，还不止于此。有时候，在这层分明、重叠掩映的峰峦里，忽然现出一座树葱茏、岩石堎增的山峰来。在那涂着各种美丽色彩的山峰中间，它象一是一个不礼貌的汉子，赤条条地站在你面前——那是因为太阳穿过云层，直接照在了它身上。

　接着，便可以看到，漓江在远处慢慢地泛着微光，一闪一闪地亮起来了。太阳把漓江染成了一条透明的青丝罗带，轻轻地抛落在桂林周围的山峰中间。

　这时，你可以出去了。无论走到什么地方，有时是转过一幢房子，忽然一座高倚天表的山峰，矗立在你面前。有时是坐在树下，透过茂密的枝叶，又看到它清秀的影子。或者在公园的亭子里，你刚探出身，一片翠幕般的青峰，就张挂在亭子的飞檐上。如果站在湖边，它那粼粼波动的倒影，常常能引起你好一阵的遐思。

　这样，桂林山水，总是无时无处不在你的身边，不在你眼里，不在你心里，不在你的感想和思维中留下它的影响。

　但是，如果住在阳朔，那感觉不知会是怎样的?就去过一次印象说，只好用“仙境”二字来形容。那山比起桂林来，要密得多，青得多，幽得多，也静得多了。一座座的山峰，从地面上直拔了起来，陡升上去却又互相接连，互相掩映，互相衬托着。由于阳光的照射，云彩的流动，雾霭的聚散和升降，不断变换着深浅浓淡的颜色。而且，阳朔的山，不像桂林的那样裸露着岩石，而是长满了茂密的丛林，把它遮盖得象穿上了绿色天鹅绒的裙子。这还不算，最妙的是在春天，清明前后，在那翠绿的丛林中，漫山遍野开满了血红的杜鹃。就象在绿色天鹅绒的裙子上，绣满了鲜艳的花朵。这使得人在一片幽静的气氛中，能生发出一种热烈的情感。

　到阳朔去，最是是坐了木船在漓江里去。单是那江里的倒影，就别有一番境界。那水里的山，比岸上的山更为清晰;而且因为水的流动，山也仿佛流动起来。山的姿态，也随着船的位置，不断变化。漓江的水，是出奇的清的，恐怕没有一条河流的水能有这样清。清到不管多么深，都可以看到底;看到河底的.卵石，石上的花纹，沙的闪光，沙上小虫爬过的爪痕。河底的水草，十分茂密。长长的、象蒲草一样的叶子，闪着碧绿的光，顺着水的方向向前流动。

　从桂林到阳朔，有人比喻为一幅天然的画卷。但比起画卷来，那山光水色的变化，在清晨，在中午，在黄错，却是各有面目，变化万千，要生动得多的。尤其是在春雨迷蒙的早上，江面上浮动着一层轻纱般的白蒙蒙的雨丝，远近的山峰完全被云和雨遮住了。这时只有细细的雨声，打着船篷，打着江面，打着岸边的草和树。于是，一种令人感觉不到的轻微的声响，把整个漓江衬托静极了。这时忽然一欸乃，一只小小的渔舟，从岸边溪流里驶入江来。顺着溪流望去在细雨之中，一片烟霞般的桃花，沿小溪两岸一直伸向峡谷深处，然后被一片看不清的或者是山，或者是云，或者是雾，遮断了。

　这时，我想起了可染同志的《杏花春雨江南》……

　但是，接着，“画山”在望了。陡峭的石壁，直立在岸边，由于千百万年风雨的剥蚀，岩石轮廓分明地现出许多层次，就象无数山峰重叠起来压在一起。这些轮廓的线条，层次的明暗，色彩的变化，使人们把它想象成为九匹骏马，所以画山又称“画山九马图”。九匹骏马，矗立在漓江岸边的石壁上，或立或卧，或仰或俯，或奔腾跳跃，或临江漫饮，看上去确是极为生动的。但是，可染同志的那幅《桂林画山侧影》，同时在我记忆里复活起来，而且是更为生动地在我面前出现了。

　画的篇幅不大，而且是全不着色的白描。整个画面，几乎全被兀立的山岩占满了，只在画面下部不到五分之一的位置，有一排树木葱茏的村舍，村前田塍上，有一个牵牛的人走来。但这些都不是画的主体，也不引起观者的特别的注意。而一下子就吸引了观者的，正是那满纸兀立的山岩。山岩象挨次腾起的海上惊涛，一浪高过一浪，层层叠竖，前呼后拥，陡直地升高上去，升高上去，直到顶部接近天空的地方，才分出画山九峰的峰峦来，而山岩石壁，直如斧劈斩一样，棱嶒峻峭，粗涩的石灰岩质，仿佛伸手就能触到。于是整个画山，现出一种雄奇峻拔、咄咄逼人的气势。这时，在我面前，画山仿佛脱离开周围的山而凸现出来，活动起来，变成了一个有生命，有血肉，有思想 和情感的物体。自然存在的山，和艺术创作的山，竟分不出界限，融为一体。

　但是，这只是一刹那间事。等到画山过去，印象消逝，在我记忆里，便只剩下一种雄奇的意境，奋发的情思了。……

　坐在船头，我木然地沉思着，并且象是有所领悟地想到：人的劳动，人的精神的创造，是这样神奇!它象是在人和自然之间，搭起了一座神话中的桥梁;又象是一门神话中的金钥匙，打开了神仙洞府的门。人们通过这桥梁，走进这洞门，才看清了自然的底蕴，自然的灵魂。

　桂林山水，从地质学的观点看来，不过是一种“喀斯特”现象：石灰岩的炭酸钙质，长期为水溶解，而形成“溶洞”地区。除桂林外，云南的石林，也是地质上所谓的“喀斯特最发育”的地区。作为一种自然现象，它们本身原无所谓美丑。它些山水的美，和有些山水的不美，或不够美，原是人在社会生活中，长期观察和比较的结果。而这美丑的观念，正是人对自然界施加劳动和意识作用的产物。人对自然的这种劳动和意识作用，已经是历史形成了，自然美也就成为了一种独立的客观存在。并且，在不同的时代和阶级，不断地改变着人对自然美的观点，而使得人对自然的认识，日益深刻和丰富起来。

　山水画作为一种艺术，从古以来就成为了帮助人们认识自然，欣赏自然美，进而帮助人们“按照美的法则”，改造自然的一种手段。和所有的艺术一样，它的力量是建筑的对自然的深刻观察深刻，而且描写具体;因而看起来真实而且有力。结果，就使你从对山水的具体感想中，不知不觉进入了画家所创造的精神境界。无论是雄伟，无论是壮丽，无论是种种可以使你对祖国山河油然而生的爱恋情绪。这时，你会感觉到，你的爱国主义是具体的，有力量的，是饱和着自己的经验和感想在内的激昂奋发的情绪。于是，画家的劳动，也就在这时得到了报偿。

　可染同志近年来画了不少写生作品，他把自己这种创作方法叫做“对景创伤”。在这些作品中，当然没有凭空虚构，但也没有临摹自然。他总是描写一个具体对象，并且把所描写的对象放在一个具体刻画中，去表现对象的精神世界。这样，就在这些叫做“写生”的作品中，产生了那种人人可以看得见，感觉到的祖国河山具体而又普遍的典型性格。

　也许正是在这一点土吧，《桂林画山侧影》成功了。它透过对桂林的石炭岩质的真实而大胆的刻画，表现了桂林山水的精神面貌。因而对观众，对我，产生一种能以根据自身经验去进一步认识生活的艺术的力量。

《昆明的雨》

　宁坤要我给他画一张画，要有昆明的特点。我想了一些时候，画了一幅：右上角画了一片倒挂着的浓绿的仙人掌，末端开出一朵金**的花;左下画了几朵青头菌和牛肝菌。题了这样几行字：

　“昆明人家常于门头挂仙人掌一片以辟邪，仙人掌悬空倒挂，尚能存活开花。于此可见仙人掌生命之顽强，亦可见昆明雨期空气之湿润。雨期则有青头菌、牛肝菌，味极鲜腴。”我想念昆明的雨。

　我以前不知道有所谓雨期。“雨期”，是到昆明以后才有了具体感想的。

　我不记得昆明的雨期有多长，从几月到几月，好像是相当长的。但是并不使人厌烦。因为是下下停停、停停下下，不是连绵不断，下起来没完。而且并不使人气闷。我觉得昆明雨期气压不低，人很舒服。

　昆明的雨期是明亮的、丰满的，使人动情的。城春草木深，孟夏草木长。昆明的雨期，是浓绿的。草木的枝叶里的水分都到了饱和状态，显示出过分的、近于夸张的旺盛。

　我的那张画是写实的。我确实亲眼看见过倒挂着还能开花的仙人掌。旧日昆明人家门头上用以辟邪的多是这样一些东西：一面小镜子，周围画着八卦，下面便是一片仙人掌，——在仙人掌上扎一个洞，用麻线穿了，挂在钉子上。昆明仙人掌多，且极肥大。有些人家在菜园的周围种了一圈仙人掌以代替篱笆。——种了仙人掌，猪羊便不敢进园吃菜了。仙人掌有刺，猪和羊怕扎。

　昆明菌子极多。雨期逛菜市场，随时可以看到各种菌子。最多，也最便宜的是牛肝菌。牛肝菌下来的时候，家家饭馆卖炒牛肝菌，连西南联大食堂的桌子上都可以有一碗。牛肝菌色如牛肝，滑，嫩，鲜，香，很好吃。炒牛肝菌须多放蒜，否则容易使人晕倒。青头菌比牛肝菌略贵。这种菌子炒熟了也还是浅绿色的，格调比牛肝菌高。菌中之王是鸡土从，口味鲜浓，无可方比。鸡土从是名贵的山珍，但并不真的贵得惊人。一盘红烧鸡土从的价钱和一碗黄焖鸡不相上下，因为这东西在云南并不难得。有一个笑话：有人从昆明坐火车到呈贡，在车上看到地上有一棵鸡纵，他跳下去把鸡土从捡了，紧赶两步，还能爬上火车。这笑话用意在说明昆明到呈贡的火车之慢，但也说明鸡土从随处可见。有一种菌子，中吃不中看，叫做干巴菌。乍一看那样子，真叫人怀疑：这种东西也能吃?!颜色深褐带绿，有点像一堆半干的牛粪或一个被踩破了的马蜂窝。里头还有许多草茎、松毛、乱七八糟!可是下点功夫，把草茎松毛择净，撕成蟹腿肉粗细的丝，和青辣椒同炒，入口便会使你张目结舌：这东西这么好吃?!还有一种菌子，中看不中吃，油菌。都是一般大小，有一块银圆那样大，的溜圆，颜色浅黄，恰似鸡油一样。这种菌子只能做菜时配色用，没甚口味。

　世界的景色是美好的，是值得我们去记录的，以下是我整理的关于景物描写的散文，欢迎参考阅读！

　江南烟雨蒙蒙，抒发一段倾情。

　当我漫步在氤氲着水汽的江南时，我完全沉醉在江南的美景之中。青瓦白墙的小巷，落英铺满的街道。

　烟雨江南，温梦如织，千丝万缕，交织缠绕。我爱江南，因为戴望舒的《雨巷》和那个撑着油纸伞的姑娘。那是别样的美感，不经意之间令人神往。伴着如丝的细雨，倾听那丝丝细雨拍打青石板的泠唱，看着沉在薄雾之中的人间碧玉般的地方。我爱雨，我爱看雨顺着长满青笞的屋檐滴下，滴在青石板上，留下岁月的痕迹，当我看时，除了那岁月的斑驳，我还感受到了千年的人世沧桑。推开窗子的那一刻，雨滴滴落的那一刻，我希望时间定格，不再流逝，让那古老的青石板去继续续写千年的沧桑，其实这一刻我也梦想可以在千百年前的雨巷，一任细雨拍打青石板，而我只是在一旁看着那撑着油纸伞的姑娘走过我的身旁。

　江南的美我不能用语言形容，我觉得用语言会使江南降低她美的格调，但我还是忍不住要赞美她一番。我爱江南的烟雨朦胧，生活在水旁，闲坐小亭上，读一卷书，看着浣女在水旁浣洗衣裳，时而有牧童的笛声悠扬，水牛哞哞作响。有人说：诗画在生活中。果然是真的！在江南我看到了诗，看到了画，江南美在画里，江南也美在诗中。她的美是超脱意境的美，其实无需言语，已然令我神往。爱江南，我爱江南的村庄。傍依山水，竹楼木阁，青瓦白墙。伫立在水上，顺着石阶而下，用手指感受水乡水的柔滑。

　江南是美的，美的令人感觉难以胜收，在竹楼上小憩，听着那窸窸窣窣的虫鸣，畅游在那梦中，别样的情调，别样的放松，在江南静听清风。忽而。回首时，我看见那撑着油纸伞的姑娘走过我的竹楼的窗下，随着她背影去的是我的凝视她的目光。在断桥上，在水旁，挥动着木帮，捶打着衣裳。江南里，看烟雨斜阳，诗画中品味芬芳。江南的美在夏，“梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱”、“黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地忽来风吹散，望湖楼下水如天。”还有那句“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”古来多少歌颂江南夏季的诗作，可见江南夏季的令人神往！江南的夏季，是花的季节，芭蕉正绿，梅子已黄，一池无波，莲荷满塘。是别样的意境，是人间的`天堂！江南是婉约的代名词，不同于塞北的粗犷，小家碧玉，朦胧而又令人神往！

　初冬的雨

　“忽然一夜春风来，千树万树梨花开”。这是描拟冬去春来，春暖花开的怡人景象。其实，“一夜春风”、“万树梨花”的早春时节，也难免寒意时袭冬快去的心境。

　因为，人，都希望自己生活的环境是温馨温暖的；而人们，都希望人世间，红尘里，都是诗情画意、祥和吉瑞、和平安暖的。

　可四季、年轮的交替是恒古不变的自然法则。正所谓人间万象、四季冷暖、坎坷曲折、福禄穷困是每个人都不可逃脱的生存规律。该你经历、经受的，谁都躲避不了，正因如此，方有“人间炼狱”之说吧。

　因此，当你经历了春风得意、夏花绚烂、秋收丰满之后，必然会迎来冬之寒恻。

　“潇潇一晌残梅雨，独立无情绪。且随湖柳入微茫，浑记荷花那日小池塘。人生多少春秋里，留住一冬季，怎禁妩媚破东风，几缀杜鹃红在雨丝中。”细研这阙虞美人，从词人的意境到心境，或许，会让你明白个中滋味，折射自身的生命、生存、经历的内含种种。“珠帘细细抚楼台，漫拥千山带醉来”，有几何？又如何？

　暮后伏案翻古籍，灯下典故醉往事。窗外檐露惊梦醒，几丝寒彻眉峰驻。冬、又来了。

　本是冷阳之日，却忽闻雨滴之声渐紧，推门而出，寒彻肌肤，料峭眉峰，冷簌簌盈满怀。细观，方知是檐之滴露。嘀嗒之音见急，仿若草原奔驰的马蹄，犹如弹指间激扬的炫音，还真有点儿激荡人心之感。雨，滋润万物，无论春夏秋冬，雨，都是人们喜爱的自然妙物。

　“天街小雨润如酥，草色遥看近却无”。这里不仅形象而贴切、由衷欢喜地描写了由“天街”而来的纷纷细雨，预想“近却无”的嫩绿的草色，更暗含了对冬去春来的渴盼与向往。一片碧绿、春暖花开、蜂飞蝶舞、雀跃欢呼，这是多么美好的人间景象啊！

　霓虹之下，看看厂区的马路地面，却未见湿迹，何雨之来？然，“嘀嗒”炫音依旧。不由得迈步前行，左右远近细观之间，真感细雨拂面，惊，北方的初冬之雨，竟然也可温婉、细腻到爱抚的程度。异呀远眺成排的蓝色铁皮厂房，方知缘由，惊悟这檐下雨滴的成因和来历。微叹，当然不是雅然失笑。

　路灯的光晕越来越萌了。萌得恰似娃娃的笑脸；能见度也越来越低，低得可以见到缤纷的雨丝了。看得出这纷纷的细雨密度越来越大，忽闻“马蹄声”仿佛在温婉的指尖激昂而奔腾了起来。我想，冬雨，终于来了。

　回到房间门口，听见雨滴在马头琴上跳跃，爆发。回头，水泥地面已经因湿润而黑了起来，并且泛出了水光，星星点点的金属、玻璃折光更加绚丽耀眼。呵，温柔的细雨终于变得狂野了。檐下的滴露消失了，紧接着而来的是哗哗流水，冲着地面，溅得鞋裤都润了。幸好无风，冷冽的寒意只是静静的、悄然的从衣领间、袖口处、裤管下徘徊着，似乎不忍而又留恋、再现着让人不易接受的眷顾。

　“兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧，人语驿边桥。”

　是啊，对于客居他乡的我来说，这工厂不就是人生的又一个驿站吗。冬雨来临时，寒夜雨潇潇。能没有感触吗？

　忽然想起“楚水结冰薄，楚云为雨微。野梅参差发，旅榜逍遥归”的诗句，而我这个楚水生养的人，“旅榜逍遥归”，可能只是一个永远的问号，或是一个不可期遇的绝唱了。即便是“归”，也永远没有机会“旅榜逍遥”。当然，也无需如此。

　也罢，犹记楚水、楚云、野梅参差发，山岚旷野秀的楚天家乡和已去的经年、往事，已经知足了。

　故乡的冬雨后，孩提时代的脚步总是撒着欢儿地奔于竹林、松下、柳堤之上折取竹叶、松针、柳枝，玩耍结了冰面的晶莹与剔透，光滑与湿润。尽管冻得小手生疼，也乐不可支；尽管回家挨了板子，也还要偷偷地去玩弄野菊和腊梅花。尤其家乡的野菊和腊梅都是金**的，那金灿灿的光泽，就像父母的面容，是那样庄严而淳厚、温暖而慈祥，让人信赖而依恋。

　还记着那个冬雨过后的清晨，无雪。但，是处可见冬雨后夜里结的冰，仿若必然地揭示某种关系的发展程度。莹柳冰河边，我们没有太多的语言。不知道是否还在爱，如果爱着为什么会有那样一次分离；不知道是否早已不再爱，如果不爱为什么记忆没有随着时光流去；回想那美丽如花的笑靥，心起伏难平。遗憾一切早已成为过去，只有婆娑的夜晚，一如从前那样美丽、醉人。

　就这样遐想并回忆着。点上一支烟，喝上几口茶，家乡、经年、往事、故人，均成过往云烟。就算煮一壶茶，彻夜不眠，又能如何呢！我仿佛看见窗外冬雨渐渐远去的背影，仿佛听到房檐的雨滴、落地的水声正在脆生生的慢慢结冰，就像这深夜的黑越来越深，越来越真，真的令你绝望、柔肠寸断。

　“已讶衾枕冷，复见窗户明”，推门而出，檐下并无冰勾，似乎有童年般的些许失意，但再望低洼积水处皆有冰面，如同镜面清澈见底，浊物垃圾棱角清晰，仿佛内心的杂念，泾渭分明，只不过被心镜掩藏而已。其实，人皆有之，不可或缺，是为红尘之本吧。

　再看坛中花草，因薄冰的包覆更加剔透晶莹，清新美丽；而马路边落叶的树枝在晨曦里泛着潜潜的光亮，折一枝在手，虽然冰冷透肌，但那份莹光的魅力足以让你想起“六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝”描写自然景变过程的绝妙诗句来，不得不心旷神怡。虽然工厂里少了青竹，但不乏来自各地的“青竹”，风格、喜好、适应力，都不相等，各有千秋，易起摩擦。总归，还是岁月静好。

　不多久，肃阳高升，天气晴朗，心事般的薄冰悄然融化、消失。心境，在阳光下，总是安暖的、温馨的。

　雨后飞禽枝上跃，初冬几蝶花间徊。工作去了，还有许多事要做。

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