碧玉箫这首小令的前四句描绘了怎样的景象
作者:百变鹏仔日期:2024-03-01 14:05:06浏览:8分类:教育知识
碧玉箫 关汉卿 赏析
秋景堪题,红叶满山溪。松径偏宜,黄菊绕东篱。正清樽斟泼醅,有白衣劝酒杯。官品极,到底成何济?归,学取他渊明醉。
译文:
秋天的景色美得可以入诗入画,漫山遍野,山涧溪水中所见都是火红的枫叶。松林中的小路偏僻又宁静,十分适合归隐,大地一片金灿灿的菊花,我还可以在此建一小屋,筑上竹篱,让菊花盘绕开放。我想象在这里的生活:空闲时,正要端起光洁的酒杯斟满家常酒开怀畅饮,会有纯朴的老百姓前来劝酒。官场上,官职达到最高了又有什么益处呢?我决定归隐,学习陶渊明归隐田园,躬身自食,以醉解忧。
这是一首抒写隐逸之情的小令,情景交融,颇具诗意。
前四句集中写秋天的景色。
“秋景堪题”,是总写,是对秋景概括地赞美:秋天的景色真美、真迷人啊,它简直可以入诗入画呢!这一句虽然没有向人们具体展示秋景的美丽,但却起到一种勾起人们欣赏秋景欲念的作用,所以并不是闲笔。以下三句,各自以绚丽的色彩展开对秋景的描绘。
“红叶满山溪”,这是一个色彩鲜明的远景镜头,意境开阔,引人入胜。秋天来了,千山万壑到处是一片片殷红的颜色,经霜的树叶胜似二月的春花,正是“万山红遍,层林尽染”“霜叶红于二月花”的金秋时节,正是秋天独有的景观。一个“满”字给人增添无限寥廓的感觉。
“松径偏宜”,这是一个中景。面对“红叶满山溪”这样迷人的景观,如果只能远眺,不能近看,岂不令人望景兴叹!仔细搜寻,果然有“曲径通幽”,近处正有一条方便的弯曲小径,青松掩映,盘桓而上,直达山巅。“松径偏宜”化用陶渊明《归去来兮辞》中“三径就荒,松菊犹存”的句
天净沙·秋这首诗描绘了哪些景物
一、描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图,并且准确地传达出旅人凄苦的心境。
《天净沙·秋思》是元曲作家马致远创作的小令,是一首著名的散曲作品。此曲以多种景物并置,组合成一幅秋郊夕照图,让天涯游子骑一匹瘦马出现在一派凄凉的背景上,从中透出令人哀愁的情调,它抒发了一个漂泊的凄苦愁楚之情。
这支小令句法别致,前三句全由名词性词组构成,一共列出九种景物,言简而意丰。全曲仅五句二十八字,语言极为凝练却容量巨大,意蕴深远,结构精巧,顿挫有致,被后人誉为“秋思之祖”。
二、附原文如下:
天净沙.秋思
元.马致远
枯藤老树昏鸦,
小桥流水人家,
古道西风瘦马。
夕阳西下,断肠人在天涯。
译文
枯藤缠绕着老树,树枝上栖息着黄昏时归巢的乌鸦。
小桥下,流水潺潺,旁边有几户人家。
在古老荒凉的道路上,秋风萧瑟,一匹疲惫的瘦马驮着我前行。
夕阳向西缓缓落下,极度忧伤的旅人还漂泊在天涯。
三、作者简介:
马致远(1250年-1321年),字千里,号东篱(一说字致远,晚号“东篱”),汉族,大都(今北京)人,另一说(马致远是河北省东光县马祠堂村人,号东篱,以示效陶渊明之志)。他的年辈晚于关汉卿、白朴等人,生年当在至元(始于1264)之前,卒年当在至治改元到泰定元年(1321—1324)之间,与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”,是我国元代时著名大戏剧家、散曲家。
描绘了 残霞,老树,寒鸦,青山,绿水,小草,枫叶,黄花。
《天净沙·秋》是元代曲作家白朴创作的一首写景散曲。
原文如下:
孤村落日残霞,轻烟老树寒鸦,一点飞鸿影下。
青山绿水,白草红叶黄花。
白话译文:
太阳渐渐西下,天边的晚霞也逐渐开始消散,只残留了几分黯淡的色彩,映照着远处安静孤寂的村庄,拖出那长长的影子。轻烟淡淡飘向空中,几只乌鸦栖息在佝偻的老树上,远处的一只大雁飞掠而下,划过天际。山清水秀;霜白的小草、火红的枫叶、金黄的花朵,在风中一齐摇曳着,颜色十分鲜艳。
扩展资料:
文学赏析:
白朴这首小令《天净沙·秋》与马致远的《天净沙·秋思》,无论写法还是构成的意境都有相似之处。此曲题目虽为“秋”,并且写尽秋意,却找不着一个“秋”字。
此曲开篇先绘出了一幅秋日黄昏图,营造出一种宁静、寂寥的氛围,再以名词并列组合的形式,选取典型的秋天景物,由远及近,描绘出一幅色彩绚丽的秋景图。秋景也由先前的萧瑟、寂寥变为明朗、清丽了。
这首小令,只五句二十八个字,篇幅虽短,却以神来之笔捅绘出了一幅绝妙的秋景图。前三句着力渲染出一派深秋凄凉之景:黄昏时,如血的残霞映照着一座孤零零的小村庄,夕阳淡淡的炊烟袅袅,几只归巢的寒鸦,静静的站立在老树枝头。
忽然,一只哀鸣的孤鸿,在天边晚霞影里远远的飞翔。而后两句,作者却将笔锋一转,写到:青山静静、绿水悠悠,白草绵绵,红叶片片,黄花朵朵,在暮色中,这些明丽的色彩,为这萧杀的气氛平添了许多生机活力。一扫前人一悲到底的俗套。
白朴在写秋景选词语辞精炼,其词并不是单纯的突出秋的悲凉。前二句的“孤村落日残霞,轻烟老树寒鸦”,共用了六个图景:“孤村”、“落日”、“残霞”、“轻烟”、“老树”、“寒鸦”,而其中任何一个图景,都代表着秋日秋景的萧瑟气氛。
为了要使这种萧瑟气氛活泼起来,于是作者接下来选用了“一点飞鸿影下”作为上半段的结语。如此一来,原本萧瑟的画面转成了活跃,寂寞的秋景彷佛也展现了另一种鲜活的生气。最后为了加强作者心目中秋景是美丽而有韵味的形象,因此再以“青山绿水,白草红叶黄花”作为曲文的结束语。
这两句用了“青”、“绿”、“白”、“红”、“黄”五种颜色,而且“白草红叶黄花”这三种颜色,是交杂在“青山绿水”二种颜色之中;“青山绿水”是广大的图景,“白草红叶黄花”是细微的图景,如此交杂相错,于是原本是寂寞萧瑟的秋景,突然变得五颜六色而多彩多姿。由此可见,白朴的散曲写作技巧的高明了。
白朴却能根据自己的观察和体验,在作品中,层次分明的描写了秋天的自然景象,虽然,在开始时,有些许的萧瑟之意,然而后来以缤纷的色彩作结,终究是赏心悦目、的韵味无穷的。他用笔精深,作品风格独具,婉约清丽,意境新颖,可与被誉为“秋思之祖”的马致远的《天净沙·秋思》媲美。
这首小令不仅不俗,还很是典雅。词、曲有雅、俗之别,一般来说,词尚妩媚、含蓄,而曲贵尖新、直率。白朴的这支小令却有词的意境。曲中虽无“断肠人在天涯”之类句子,抒情主人公却时隐时现,在烟霞朦胧之中,传达出一种“地老天荒”的寂静。
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