写三峡春冬景色时运用了什么表现手法

运用了正面描写和侧面描写的手法。突出了春冬季节的清幽之美，也突出了三峡的山清水秀。“绝巘多生怪柏”表现了树坚强的毅力和旺盛的生命力。

正面描写就是用生动形象的语言，把人物或景物的状态 直接具体地描绘出来。这是一般记叙文和文学写作常用的表达方法。

侧面描写，又叫间接描写，是从侧面烘托人物形象，是指在文学创作中，作者通过刻画人物或环境的描绘来表现所要描写的对象，以使其鲜明突出，即间接地对描写对象进行刻画描绘。

《三峡》是北魏地理学家、散文家郦道元创作的一篇散文。此文是一篇明丽清新的山水散文，其记述了长江三峡的雄伟险峻，描绘出三峡各具特色的四季风光，展现出了长江万里图中一帧挺拔隽秀的水墨山水画。全文结构严谨，布局巧妙，浑然一体，其用语言简意赅，描写则情景交融，生动传神。

写作背景：

郦道元生于官宦世家，幼时曾随父亲到山东访求水道，后又游历秦岭、淮河以北和长城以南的广大地区，考察河道沟渠，搜集有关的风土民情、历史故事、神话传说，创作《水经注》四十卷。

它名义上是以《水经》为蓝本作的注释，实际上是在《水经》基础上的再创作。全书记述了一千二百五十二条河流，及有关的历史遗迹、人物掌故、神话传说等，比原著增加了近千条，文字增加了二十多倍，内容比《水经》原著要丰富得多。

此篇即节选自《水经注》三十四卷《江水》，文题为后人所加。是作者记录长江三峡的雄伟险峻和四季风光所作。

文章赏析：

此文是一篇山水之作，作者只用不到区区两百字的篇幅，即描写出了三峡错落有致的自然风貌。全文描写随物赋形，动静相生，情景交融，情随景迁，简洁精练，生动传神。

全文以凝练生动的笔墨，写出了三峡的雄奇险拔、清幽秀丽的景色。作者抓住景物的特点进行描写。

写山，突出连绵不断、遮天蔽日的特点。写水，则描绘不同季节的不同景象。夏天，江水漫上丘陵，来往的船只都被阻绝了。

“春冬之时，则素湍绿潭，回清倒影。绝巘多生怪柏，悬泉瀑布，飞漱其间。”雪白的激流，碧绿的潭水，回旋的清波，美丽的倒影，使作者禁不住赞叹“良多趣味”。

而到了秋天，则“林寒涧肃，常有高猿长啸”，那凄异的叫声持续不断，在空旷的山谷里“哀转久绝”。

三峡的奇异景象，被描绘得淋漓尽致。作者写景，采用的是大笔点染的手法，寥寥一百五十余字，就把七百里三峡万千气象尽收笔底。

写春冬之景，着“素”“绿”“清”“影”数字；写秋季的景色，着“寒”“肃”“凄”“哀”数字，便将景物的神韵生动地表现了出来。文章先写山，后写水，布局自然，思路清晰。写水则分不同季节分别着墨。

在文章的节奏上，也是动静相生，摇曳多姿。高峻的山峰，汹涌的江流，清澈的碧水，飞悬的瀑布，哀转的猿鸣，悲凉的渔歌，构成了一幅幅风格迥异而又自然和谐的画面，给读者以深刻的印象。引用的诗句表现了突出山高水长的特点同时渲染三峡秋色悲寂凄凉的气氛。

三峡描写了哪三美？

1. 三峡文言文 结构特点

《三峡》以凝练生动的笔墨，写出了三峡的雄奇险拔、清幽秀丽的景色。

结构简析：按景物分，作者是先写山，后写水；按季节分，作者是先写夏，再写春冬，再写秋。总体来看，作者是将景物寓于四季变化中来描写，将静态景物动态化。

作者抓住景物的特点进行描写。写山，突出连绵不断、遮天蔽日的特点。

写水，则描绘不同季节的不同景象。夏天，江水漫上丘陵，来往的船只都被阻绝了。

“春冬之时，则素湍绿潭，回清倒影。绝多生怪柏，悬泉瀑布，飞漱其间。”

雪白的激流，碧绿的潭水，回旋的清波，美丽的倒影，使作者禁不住赞叹“良多趣味”。而到了秋天，则“林寒涧肃，常有高猿长啸”，那凄异的叫声持续不断，在空旷的山谷里“哀转久绝”。

三峡的奇异景象，被描绘得淋漓尽致。作者写景，采用的是大笔点染的手法，寥寥一百五十余字，就把七百里三峡万千气象尽收笔底。

写春冬之景，着“素”“绿”“清”“影”数字；写秋季的景色，着“寒”“肃”“凄”“哀”数字，便将景物的神韵生动地表现了出来。文章先写山，后写水，布局自然，思路清晰。

写水则分不同季节分别着墨。在文章的节奏上，也是动静相生，摇曳多姿。

高峻的山峰，汹涌的江流，清澈的碧水，飞悬的瀑布，哀转的猿鸣，悲凉的渔歌，构成了一幅幅风格迥异而又自然和谐的画面，给读者以深刻的印象。

《三峡》以凝练生动的笔墨，写出了三峡的雄奇险拔、清幽秀丽的景色。

结构简析：按景物分，作者是先写山，后写水；按季节分，作者是先写夏，再写春冬，再写秋。总体来看，作者是将景物寓于四季变化中来描写，将静态景物动态化。

作者抓住景物的特点进行描写。写山，突出连绵不断、遮天蔽日的特点。写水，则描绘不同季节的不同景象。夏天，江水漫上丘陵，来往的船只都被阻绝了。“春冬之时，则素湍绿潭，回清倒影。绝多生怪柏，悬泉瀑布，飞漱其间。”雪白的激流，碧绿的潭水，回旋的清波，美丽的倒影，使作者禁不住赞叹“良多趣味”。而到了秋天，则“林寒涧肃，常有高猿长啸”，那凄异的叫声持续不断，在空旷的山谷里“哀转久绝”。三峡的奇异景象，被描绘得淋漓尽致。

作者写景，采用的是大笔点染的手法，寥寥一百五十余字，就把七百里三峡万千气象尽收笔底。写春冬之景，着“素”“绿”“清”“影”数字；写秋季的景色，着“寒”“肃”“凄”“哀”数字，便将景物的神韵生动地表现了出来。

文章先写山，后写水，布局自然，思路清晰。写水则分不同季节分别着墨。在文章的节奏上，也是动静相生，摇曳多姿。高峻的山峰，汹涌的江流，清澈的碧水，飞悬的瀑布，哀转的猿鸣，悲凉的渔歌，构成了一幅幅风格迥异而又自然和谐的画面，给读者以深刻的印象。

总分式，时间顺序《三峡》以凝练生动的笔墨，写出了三峡的雄奇险拔、清幽秀丽的景色。

作者抓住景物的特点进行描写。写山，突出连绵不断、遮天蔽日的特点。

写水，则描绘不同季节的不同景象。夏天，江水漫上丘陵，来往的船只都被阻绝了。

“春冬之时，则素湍绿潭，回清倒影。绝多生怪柏，悬泉瀑布，飞漱其间。”

雪白的激流，碧绿的潭水，回旋的清波，美丽的倒影，使作者禁不住赞叹“良多趣味”。而到了秋天，则“林寒涧肃，常有高猿长啸”，那凄异的叫声持续不断，在空旷的山谷里“哀转久绝”。

三峡的奇异景象，被描绘得淋漓尽致。作者写景，采用的是大笔点染的手法，寥寥一百五十余字，就把七百里三峡万千气象尽收笔底。

写春冬之景，着“素”“绿”“清”“影”数字；写秋季的景色，着“寒”“肃”“凄”“哀”数字，便将景物的神韵生动地表现了出来。文章先写山，后写水，布局自然，思路清晰。

写水则分不同季节分别着墨。在文章的节奏上，也是动静相生，摇曳多姿。

高峻的山峰，汹涌的江流，清澈的碧水，飞悬的瀑布，哀转的猿鸣，悲凉的渔歌，构成了一幅幅风格迥异而又自然和谐的画面，给读者以深刻的印象。文章最后引用的诗句表现了渔人漂泊不定的悲伤，衬托了秋的凄凉。

体现了作品的人文关怀。

课文思维导图：

第一层：山（连绵不断，遮天蔽日）

第二层：水

①夏：夏水襄陵，乘奔御风

②春冬：素湍绿潭，清荣峻茂

③冬：林寒涧肃，高猿长啸

总：雄奇、秀美

基本信息：

郦道元的《三峡》（选自《水经注》）是一篇著名的山水之作，是北朝北魏著名地理学家郦道元所写，只用不到区区200字的篇幅，作者便言简意赅地描写了三峡错落有致的自然风貌。本文虽属节选，但全文结构严谨，布局巧妙，浑然一体，尤其作者在描山摹水上更见功力。由于作者曾践跻此境，有具体感受，所以能掌握三峡的特点和不同季节的风貌。虽只几百字的短文，却能概括千里，包容四季，收纳山水草木，罗入清猿怪柏，真可谓片言敌万语，尺素罗千里。

作者详明：

郦道元（466或472—527）字善长，北魏时期范阳今河北省涿鹿县人。散文家、地理学家。出生于官宦世家.他的父亲郦范年少有为。郦范在太武帝时期给事东宫，后来以他优秀的战略眼光成为了一个优秀的军师，曾经做过平东将军和青州刺史。郦道元也先后在平城北魏首都（今山西省大同市和洛阳）公元493年，北魏首都南迁到这里，担任过骑都尉御史中尉和北中郎将等中央官史，并且多次出任地方官。做过冀州（今河北省冀县）长史、鲁阳郡（今河南省鲁山县）太守、东荆州（今河南省唐河县）刺史、河郦道元南（今洛阳）尹等职务。

郦道元前半生北魏正是鼎盛时期。公元439年，北魏太武帝统一北方之后经过献文文成等诸多帝王的励精图治，至后来的北魏孝文帝的积极改革，北魏国力日渐强盛。郦道元也跟随孝文帝等人致力于统一大愿的实现。然而在孝文帝死后，北魏从500年开始，国内矛盾又开始高涨起来，逐渐走下坡路。至527年，六镇叛乱四方叛乱揭竿而起。在国家正值多事之秋的时候，郦道元慷慨殉国。长空孤雁鸣，秦山鸟悲歌。在流星闪过之时，一代英豪就此陨落。郦道元在做官期间“执法清刻”“素有严猛之称”。颇遭豪强和皇族忌恨。北魏孝昌三年，公元527年，郦道元在奉命赴任关右大使的路上，雍州刺史萧宝夤受汝南王元悦怂恿派人把郦道元一行围困在阴盘驿亭（在今陕西省临潼东）。亭在冈上没有水，吃凿井十几丈仍不得水，最后力尽和他的弟弟道峻以及两个儿子一同被杀害。郦道元从少年时代起就爱好游览。他跟随父亲在青州时候曾经和友人游遍山东。做官以后到过许多地方。每到一个地方都要游览当地名胜古迹，留心勘察水流地势，探溯源头。并且在余暇时间阅读了大量地理方面的著作，为我们累积了很多丰富的地理学知识。他一生对中国的自然、地理作了大量的调查、考证和研究工作并且撰写了地理巨著——《水经注》为中国古代的地理科学做出了重大的贡献。

三峡》选自《水经注·秋水》，是一篇描写长江三峡壮丽景色的优美独绝的游记散文。文章具有三美。

一美，布局机智巧妙。文章采用提纲挈领的手法，先总后分，仅用155个字，就把巫峡两岸高峻山势，三峡夏天凶险湍急的江水以及峡中奇异的风光生动地展现在读者面前。文章先总括三峡的地理形势，然后生动地描绘三峡夏、春冬、秋四季中山、水、草、木的奇特风光，为我们描绘了一幅五彩斑斓的三峡风光图。让人如观画卷，在获得总体印象后，再细看局部，层次分明，条理清晰，让人赏心悦目。

二美，视角全面细致。作者描绘三峡风光何以能尺幅揽胜，摄人心魄？全在精细入微地观察，准确精当地把握了三峡的景物特征。例如：开篇总括三峡的地理概貌，作者侧重写了两岸青山，既写了山之长，又写了山之高，山之多，还写了峡之窄。“重岩叠障，隐天蔽日”，生动地突出了两岸青山连绵众多，山势高峻陡峭的特征。再如，第二段写三峡夏天的风光，作者侧重写了江水。“夏水襄陵”，状写江水暴涨的气势；“沿溯阻绝”，突出了江流的迅疾；特写“朝发白帝，暮到江陵”，举“王命”之事，机智巧妙地突出了江流之急。

三美，语言精当凝炼。文章写三峡美景，用语考究，特别注意炼句炼字的功夫。例如，文章开篇概述七百里三峡的地理特征，仅用了两句话26个字。就把其山峰高峻、绵延起伏、江面狭窄的特征凸现了出来。写三峡春冬之景，用一“素”字，状写浪花与飞沫的颜色；用一“绿”字，突出潭水的深与清，十分精当。同是写水，色彩各异，细致入微。再如写高山猿鸣，作者分别用“长啸”“凄异”“传响”“哀转”突出其音调、音质、音色的特征和给人的感受，精当凝炼精彩，生动传神，极富表现力和感染力。最后，文章引渔歌作结，通过渔人的愁思侧面烘托了巫峡险峻的特征。

《三峡》全文布局严谨，浑然一体；视角全面开阔，精细入微；语言精当凝炼，准确生动，令人叹服。

回望三峡

江水悠悠。

当危崖耸峙、如刀劈般的夔门迎面扑来，屏障般遮在两旁，原本

极开阔的视野忽地局促起来。平缓的江水顿如脱缰野马，拥挤着、跳

跃着，咆哮奔腾，那掩映在绿荫中的白帝城几乎是一闪便从船舷旁留

在了船后。就像古诗里说的：“峰与天关接，舟从地窟行”，天仿佛

一下子被山拉低了许多。——在许多次与三峡失之交臂后，三峡，就

这样打开她兀立的大门，任长江将我们送入一页画幅。

该是天下诸多秀峰都聚集到这里，夹道迎候大江东去，所以才有

山水如此完美地结合在一起，而其中的蕴涵更在山水之外。在许多日

子之后，我才更真切地体会到，那时，我是在长江画卷中最壮美的一

幅中行进。

啊，三峡！

船行峡中，群峰对峙，峭壁嵯峨，飞岩如削；仰望高空，万峰攒

天，天光一线；俯视江面，云落峡底，浪花飞卷。山是骤然凝结的水，

让人想起雄奇、伟岸，想起男子汉那坚实的胸膛；水是奔腾飞跃的山，

让人想起纯美、坚韧，想起川妹子火辣辣的性格。中学时读南朝文学

家盛弘之《荆州记》中对三峡的描写：“两岸连山，略无阙处，重岩

迭嶂，隐天蔽日，自非停午夜分，不见曦月。”身临其境，才有了最

真切的感受。

曲曲折折之间，长江劈夔门，切巫山，夺路东去。船首翘望，眼

看一座山峰横在眼前，堵住江路，但船一直走下去，直到山脚，江水

一弯，又是一条闪着亮光的水路。在这峰回水转中，我们行进着，仰

神女风采，读兵书宝剑，品牛肝马肺，江水流过巴楚的悬棺栈道，流

过崖间难于上青天的蜀道，伴随着历史的年轮，那一个涟漪接一个涟

漪，走向前方。峰峰岭岭，险峻迤逦，演绎着岁月的沧桑。

夜深了，客轮缓缓地行驶着。岸边的青山化作了一张黛色的剪纸，

并不时闪过一簇簇灯火。江心的航标灯一明一暗地眨着眼睛从船舷旁

掠过，几道强烈的探照灯光划破夜空，从船顶射向江面，更衬托出江

夜的安宁。此时，唯有船身微微颤抖着，偶尔晃动几下，使人感到脚

下正踏着滚滚波涛。

夜幕下，江风絮语般抚慰着每一个人。

也许正是饮三峡水，登三峡峰，三峡两岸竟诞生了那么多为理想

义无反顾的人：赋《离骚》、作《九歌》、敢《天问》的屈原，自嫁

匈奴，以身和亲的王嫱，力主抗辽，订立澶渊之盟，又三起三落的寇

准都从这里走进历史；巴楚、蜀吴凭借三峡天险，征战厮杀，周而往

复，描述着一个个活生生的故事。更有李白、杜甫等迁客骚人到此游

历吟咏，留下传世诗章，这一切决不该是偶然的。人们向往三峡，赞

誉三峡，除却三峡的自然美，更看重的大概还是三峡那自在坦然的风

骨，空灵清静的境界，那种含天容地的苍莽大气。我知道，这里面有

对理想的憧憬，对命运的抗争，对光明的追求，对世间一切永恒的主

题的依恋。正是涵盖了无数波澜壮阔的历史，经历了古往今来众多的

沧桑，三峡才有这般博大精深，才具有了这种超乎自然的灵气。

比方那兵书宝剑峡，江北陡崖石缝中的“兵书”，其实是古代悬

棺葬遗物，那宝剑则是绝壁上凸现的岩石。大自然的杰作与人类的劳

动如此珠联璧合，浑然一体，也只有三峡才有如此魅力。我真不知该

赞叹大自然的创造力，还是人类的想象力。

行舟三峡，不时会看见一条河从山间流出，融入长江。也许是一

个序曲，在进入巫峡之前，先游览了被称为“小三峡”的大宁河。大

宁河绿峰滴翠，浅水腾浪，一支竹篙撑出一片景致，虽说刚下过一场

雨，湍急的河水也浑黄浑黄，但与三峡相比，她终究是一个小家碧玉，

丝毫没有那种飞扬的气度，那种大器和胸怀，就连河水也黄得太浓、

太艳。或许，她可以从另一个美学层面上反映三峡的壮美，而正是有

了这许多河流的加入和烘托，三峡才有容乃大，更凸现了一种趋势和

力量。

走过瞿塘、巫峡，进入了“西陵滩如竹节调，滩滩都是鬼见愁”

的西陵峡，在这里，江水更加躁动不安，惊涛拍岸，显示出一种急于

摆脱羁绊的欲望，腾越，奋争。人们预感到，这种腾越和奋争将预示

着一个新的境界的出现。

于是，到了江汉平原上。在这里，一切都豁然开朗。长江成了没

有岸界的湖，平缓、安稳，似乎在经历了一番苦苦奋争，挣脱了枷锁

之后，从神经的最敏感处一下子。放松下来，十分舒坦地平躺在大地

上，使每一寸肌肤都得到抚慰。此时，我才惊讶地回味起前一天的路

程，那几乎伸开手臂就能触及的江岸，那危悬半空，似乎随时会掉下

来的山岩，那划得船底“格登格登”作响仿佛要刺穿船体的暗礁，都

一幕幕闪回在大脑中，我蓦然醒悟：这一张一弛，可是大自然在暗暗

地昭示着一种哲学吗？

在这个世界上，有许多凝重是人之所为，带有诸多矫情，而三峡

的凝重却极自然，显现出一种凛然之美。回望三峡，观赏风光，寻访

古迹，聆听传说，灵魂求得一瞬的澹泊和恬静，无疑受到一次极好的

洗礼。

不知怎的，回望三峡，我总是不由自主地联想起祖先留下的方块

汉字。那凌空飞架的点，那单刀直入的撇，那天马行空的横，那陡峻

壁立的竖，那峰回路转的折。以及历尽沧桑的大篆，循规蹈矩的楷书，

温和活泼的行书，狂无羁绊的章草，都在三峡活活地演绎成一种力度，

一种动感，一种惊心动魄的美。可以说，一个三峡，蕴含了中国汉字

的精华，抑或说汉字便是对三峡精髓的形象写照。解读汉字，需要有

三峡的丰富蕴涵和量度；而破译三峡，同样需要心与灵的象形、形声、

会意、转注。

曾经在落日时分立于黄河大堤，回望那茫茫九派的余韵。宽阔而

平坦的河床作地平线，托着橙色的夕阳，那夕阳格外圆，格外大，光

线也柔柔的，紧牵着人们的双眼，远没了正午时分的骄横，显得那样

和蔼，那样慈祥。那一刻，我很容易就想起了一句名诗：“日暮乡关

何处是，烟波江上使人愁。”那份平和得近乎残酷的景象，叫人不能

不热泪盈眶。我强烈地意识到，在这片国土上，能与长江比肩的大概

只有黄河。可黄河现在每年断流都超过100 天，“黄河之水天上来，

奔流到海不复回”，在许多时候已经成为一种美好的回忆了。

三峡尚在。

在离开长江若干年，当许多景观都烟飞烟散，而三峡那诸多风光

的细枝末节却化作一幅心灵的写意，尤其在在陨灭了许多浮光略影，

过眼风云之后。我不能想象三峡大坝筑成后，三峡将是一种什么样子，

不过，无论过去，还是今天，观赏三峡都是一种幸福，回望三峡更是

一种幸福。此时露出的笑容一定是人生最美的笑容。

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