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《水浒传》第六十四回“呼延灼月夜赚关胜 宋公明雪天擒索超”运用了较多的环境描写，特别是对雪天的描写，对人物的刻画起到了很好的作用。如：

梁中书在城中，正与索超起病饮酒。是日，日无晶光，朔风乱吼。

连日大风，天地变色，马蹄冰合，铁甲如冰。索超出席提斧，直至飞虎峪下寨。

次日彤云压城，天惨地裂，索超独引一支军马出城冲突。

当晚云势越重，风色越紧，成团打滚，降下一天大雪。

那雪降了一夜，平明看时，约已没过马膝。却说索超策马上城。

在《水浒传》中，如此频繁的景物描写是不多见的。表面看来，这里写雪是为吴用设下陷坑计服务，可仔细推敲，又不尽然。

实际上，这几段风雪描写都与索超的人物塑造有关。乱吼的朔风，压城的彤云，满天的大雪，莽莽的雪原，自然形成一派肃杀的气氛，隐隐揭示出索超威猛而悲壮的英雄色彩。

所以金圣叹对此总结说：“写雪天擒索超，略写索超而勤写雪天者，写得雪天精神，便令索超精神。此画家所谓衬染之法，不可不一用也。”

可见作者完全是有意识地借助风雪弥漫的气氛来烘托索超的英雄气概，并暗示其将要转折的结局。

扩展资料：

环境描写要求：

环境是形成人物性格、并限制其活动的特定场所，它决定和影响着人物的性格。同时，人物性格有时也反作用于环境。写故事性较强的记叙文，除情节外，也要写好自然环境和社会环境。写好这两种环境，可较好地烘托人物，进而充分、明确地表达中心。

运用环境描写要做到：目的明确——为表达中心思想服务；具体生动——给人身临其境之感；抓住特征——写出独具特色的景物。

客观描写是比较真切地再现景物原形的描写，通过写景来写情，即我们所说的“借景抒情”。

主观描写是指作者带着主观情感去写客观景物，自觉或不自觉地把主观感情融入景物之中，这在写作中称做“寄情于景”。

自然环境是文中常见的描写对象。社会环境，可以是居室陈设、布局、人物活动场所及当地风土人情等等。场面则是特定的时间与场合内人物活动的总面貌。写故事性较强的记叙文，要写好环境。有人说要画好两幅画，即围绕人物活动的一幅“风景画”和另一幅“风俗画”。

参考资料：

武松打虎片断：那一阵风过了，只听得乱树背后一声响，跳出一只吊晴白额大虫来，武松见了，叫声："阿呀！"从青石上翻将下来，便拿那条哨棒在手里，闪在青石边。那大虫又饥又渴，把两只爪在地下略按一按，纵身往上一扑，从半空里才窜将下来。武松被那一惊，酒都做冷汗出了。说时迟，那时快；武松见大虫扑来，只一闪，闪在大虫背后。那大虫背后看人最难，便把前爪搭在地下，把腰胯一掀，掀将起来。武松又一闪，闪在一边。大虫见掀他不着，大吼一声，却似半天里起个霹雳，振得山冈也动，这铁棒也似虎尾倒竖起来一剪。

　赏析：《武松打虎》节选自《水浒传》，短文之所以能把武松打虎的经过写得如此具体、精彩，这主要归功于作者善于捕捉人物的动作。武松的"闪、轮、劈丢、揪"等一系列动作的贴切运用，写出了当时情况的危急、有力地突出了武松的武艺高强。

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