关于动静态描写的诗句

1.描写动静态描写的句子

静态：

夜，静极了，玉盘似的满月在云中穿行，淡淡的月光洒向大地。

一轮杏**的满月，悄悄从山嘴处爬出来，把倒影投入湖水中。

满月像个黄黄的灯笼，从东方天边挑起在天空。

夜晚，满月升起来了，一片宁静随着银雾般的月光洒在大地上。

疾风知劲 一派生气 袅娜多姿 郁郁葱葱 挨挨挤挤。

远看，那竹林绿得像一块无瑕的翡翠；近看，竹林又像一道绿色的屏障。

翠竹，你是那样的绿，绿得仿佛要流动；你是那样的茂盛，浓密的枝叶透不进一丝风；你是那样的挺拔，棵棵直指云霄。

太阳出来了，竹林绿色的缝隙中透进一道道金光，微风吹来，竹叶轻轻地摆动着，发出沙沙的响声，像是在向我点头微笑。

动态：

小猫鼻子下面有一张人字形的嘴巴，两旁有6根白色的胡须，常常一扇一扇的，挺神气。

小黑猫长长的尾巴像小鞭子似的，左右摇摆。

小花猫早上起来先伸一下懒腰，然后再坐起来，用两只前爪在舌尖上舔一点唾沫，像人一样地洗着脸，再用舌头不停地舔着自己的毛皮，直到有一点光亮为止。

这只天真可爱的卷毛狮子狗，小黑尾巴一摆动起来，像个滚动的小绒球。

兔子的耳朵又大又长，只要听见一点轻微的声音，就会“唰”地一下竖起来，灵巧地四面转动，寻找声音发出的地方，直到声音没有了，才恢复常态。

小白兔吃饱了的时候，就仨一群俩一伙地在沙地上跑来跑去，像一个个小雪球在滚动。

空中，晶莹的雪花像轻盈的玉蝴蝶在翩翩起舞。

王维的《山居秋暝》：空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

颔联描写皓月当空，青松如盖，是静景描写，山泉清冽，流泻山石之上，是动景描写。山泉因雨后水量充足，流势增大，从石上流过，淙淙有声，以动衬静，反衬出山中的宁静。诗人描写景物非常注重景物动态与静态的相互映衬，可以动静结合，也可以以静写动，以动写静，以动衬静。动静的结合往往和衬托相关。比如李白的《望庐山瀑布》“遥看瀑布挂前川”写出了遥看瀑布的第一眼形象，像一条巨大的白练挂在山间，“挂”字化动为静。再比如王维的《鸟鸣涧》“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中”用花落、月出、鸟鸣突出了春涧的幽静，王籍的《入若耶溪》“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。”也是以声写静，以动衬静。“山舞银蛇，原驰蜡像”是以动写静。

清晨，窗纸微微透白，万籁俱静，嘹亮的喇叭声，破空而来。

我忽然想起了白天在一本贴照簿上所见的第一张，银白色的背影前一个淡黑的侧影，一个号兵举起了喇叭在吹，严肃、坚决、勇敢和高度的警觉，都表现在小号兵的挺直的胸膛和高高的眉棱上边。我赞美这摄影家的艺术，我回味着，我从当前的喇叭声中也听出了严肃、坚决、勇敢和高度的警觉来，我披衣出去，打算看一看。

空气非常清冽，朝霞笼住了左面的山，我看见山峰上的小号兵了，霞光射住他，只觉得他的额角异常发亮。突然是深灰色的石岩从高空直垂而下，浸入江心，令人想到一个巨大的惊叹号；突然是绿茸的草坂，像一支充满幽情的乐曲，特别好看的是悬崖上那一堆堆给秋霞染得红艳艳的野草，简直是满山的红杜鹃了。

我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探下身去，尚不太难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。

他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。 它们不怕山高，把根扎在悬崖绝壁的隙缝。

身子扭得象盘龙柱子，在半空中展开枝叶，像是和狂风乌云争夺天日，又像是和清风白云游戏。有的松树望穿秋水，不见你来，独自上到高处，斜着身子张望。

有的松树像一顶墨绿大伞，支开了等你。有的松树自得其乐，显出一副潇洒的模样。

风停，草立，发抖的声音，人站在枯草丛中，乌鸦缩着头，铁铸一般站着。

1、《静夜思》唐李白

床前明月光，疑是地上霜.举头望明月，低头思故乡.

2、《玉阶怨》唐李白

玉阶生白露，夜久侵罗袜.却下水晶帘，玲珑望秋月.

3、《秋浦歌其十三》唐李白

渌水净素月，月明白鹭飞.郎听采菱女，一道夜歌归.

4、《月下独酌》唐李白

花间一壶酒，独酌无相亲.举杯邀明月，对影成三人.

月既不解饮，影徒随我身.暂伴月将影，行乐须及春.

我歌月徘徊，我舞影零乱.醒时同交欢，醉后各分散.

永结无情游，相期邈云汉.

5、《关山月》唐李白

明月出天山，苍茫云海间.长风几万里，吹度玉门关.

汉下白登道，胡窥青海湾.由来征战地，不见有人还.

戍客望边色，思归多苦颜.高楼当此夜，叹息未应闲.

6、《把酒问月》唐李白

青天有月来几时，我今停杯一问之：

人攀明月不可得，月行却与人相随？

皎如飞镜临丹阙，绿烟灭尽清辉发？

但见宵从海上来，宁知晓向云间没？

白兔捣药秋复春，嫦娥孤栖与谁邻？

今人不见古时月，今月曾经照古人.

古人今人若流水，共看明月皆如此.

唯愿当歌对酒时，月光长照金樽里.

7、《宿建德江》唐孟浩然

移舟泊烟渚，日暮客愁新.野旷天低树，江清月近人.

8、《月》唐薛涛

魄依钩样小，扇逐汉机团.细影将圆质，人间几处看？

9、《望月怀远》唐张九龄

海上生明月，天涯共此时.情人怨遥夜，竟夕起相思.

灭烛怜光满，披衣觉露滋.不堪盈手赠，还寝梦佳期.

10、《月夜忆舍弟》唐杜甫

戍鼓断人行，边秋一雁声.露从今夜白，月是故乡明.

有弟皆分散，无家问死生.寄书长不达，况乃未休兵.

11、《山居秋暝》唐王维

空山新雨后，天气晚来秋.明月松间照，清泉石上流.

竹喧归浣女，莲动下渔舟.随意春芳歇，王孙自可留.

12、《旅宿》唐杜牧

旅馆无良伴，凝情自悄然.寒灯思旧事，断雁警愁眠.

远梦归侵晓，家书到隔年.沧江好烟月，门系钓鱼船.

13、《故人寄茶》唐曹邺

剑外九华英，缄题下玉京.开时微月上，碾处乱泉声.

半夜招僧至，孤吟对月烹.碧沉霞脚碎，香泛乳花轻.

六腑睡神去，数朝诗思清.月余不敢费，留伴肘书行.

14、《暮江吟》唐白居易

一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红.可怜九月初三夜，露似珍珠月似弓.

15、《霜月》唐李商隐

初闻征雁已无蝉，百尺楼台水接天.青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟.

16、《漫兴》一首唐杜甫

江月去人只数尺，风灯照夜欲三更.沙头宿鹭联拳静，船尾跳鱼拨剌鸣.

17《泊秦淮》唐杜牧

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家.商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花.

18、《枫桥夜泊》唐张继

月落乌啼霜满天，江枫渔父对愁眠.姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船.

19、《明月夜留别》唐李冶

离人无语月无声，明月有光人有情.别后相思人似月，云间水上到层城.

20、《江楼有感》唐赵嘏

独上江楼思悄然，月光如水水如天.同来玩月人何在，风景依稀似去年.

21、《十五夜望月》唐王建

中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花.今夜月明人尽望，不知秋思落谁家？

此类诗、句甚多，仅举几例供参考：

春色满园关不住，一枝红杏出墙来。（叶绍翁：《游园不值》）

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。（杜甫：《绝句》）

大漠孤烟直，长河落日圆。（王维：《使至塞上》）

月出惊山鸟，时鸣春涧中。（王维：《鸟鸣涧》）

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。（白居易：（钱塘湖春行》）

飞流直下三千尺，疑是银河落九天。（李白：《望庐山瀑布》）

春天来了，田野里万物复苏，嫩绿的小草慢慢的从土里探出了头，花朵也绽开了笑脸。

七月盛夏，瓦蓝瓦蓝的天空没有一丝云彩，火热的太阳炙烤着大地，河里的水烫手，地里的土冒烟。

秋天的田野里热闹非凡，玉米高兴极了，咧着嘴直笑，露出了满嘴的金牙；大豆非常兴奋，笑破了小肚皮；稻子显得很有礼貌，弯着腰，整齐地向路人鞠着躬。

雪花从天而降，好似轻盈的少女翩翩起舞；好似绵绵柳絮在空中游荡。

一、静态描写：

1、东方一点儿一点儿泛着鱼肚色的天空，染上微微的红晕，飘着红紫红紫的彩云。

2、漆黑漆黑的暗夜，

二、动态描写：

1、无数的萤火虫翩翩飞舞。

2、夕阳斜照西山时，动人的是点点归鸦急急匆匆地朝窠里飞去。成群结队的大雁，在高空中比翼而飞，更是叫人感动。

3、生起熊熊的炭火，手捧着暖和的火盆穿过走廊。

扩展资料：

静态描写就其手法说，主要有白描、细描等；就描写对象说，有人物描写和景物描写等。

这种描写是为客观事物本体造形，以寄托作者的情感，也为读者创造了具体感人的形象，从而实现描写的目的。

例如，路遥的《人生》(人民文学出版社1982年版)第二章借高加林脱衣服游泳的空隙，对他作了一段静态的刻画：

脸上的皮肤稍有点黑；高鼻梁，大花眼，两道剑眉特别耐看。头发是乱蓬蓬的，但并不是不讲究，而是专门讲究这个样子。他是英俊的，尤其是他在沉思和皱眉头的时候，更显示出一种很有魅力的男性美。

这个集中笔墨的静态描写，将读者的注意力一下子集中到这个人物身上，给读者留下清晰、完整、深刻的印象。

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