美术教育论文开题报告

美术教育论文开题报告

　范文一

　一、课题的目的意义：

　课题的目的

　1、现实的景色不同于绘画表现，绘画是对表现的再创造，它承载了作者对景色认识与对作者内心感受的表现意图。将现实中斑驳的光影、繁杂的色彩、以及杂乱的空间层次进行梳理，将绘画回归到简约、直接的画面形式语言中，明确并增强画面的表现力度。

　2、将客观现实转化为绘画作品过程中，明确画面表现意图，探求现实世界和画面平面化语言需求之间的关系，更直接的明确体现画面视觉语言的本质。

　课题的意义

　1、将绘画者从现实世界中解放出来，使绘画者面对现实世界进行表现时能够变得从容、清晰，意图更加明确。

　2、通过对平面化油画语言的研究，明确平面化油画语言在画面形式意味中的组织技巧和审美彰显，为更好的提高绘画水平和作品质量提供理论的支持和方法的指导。将有助于绘画实践中更自由的进行表现，形成自己独特的绘画风格。

　二、文献综述 (分析国内外研究现状、提出问题，找到研究课题的切入点，附主要参考文献，约2000字)：

　?平面化?在如今的绘画领域，出现的频率越来越多。所谓的平面化，指的就是在绘画的作品中不追求三维真实空间为目的，更好地运用色彩、形状、线条等形式因素，使绘画更臻于作为平面艺术的本质。英国美术评论家赫伯特?里德在《现代绘画简史》中对艺术史的发展有过经典的概括：?整个艺术史就是一部关于视觉方式的历史，是关于人类观看世界所采用的各种不同方式的历史?。康定斯基认为，画家作为创造者应该追求对自己内心世界的表现，不应把模仿自然现象当做自己的目的，画家应当用绘画自身的形式语言，创造出能够展现意图的画面;美国视觉艺术批评家苏珊?格朗在《艺术的问题》中指出：?艺术品是种在某些方面与符号相类似的表现形式，这个表现形式就是艺术符号。?这些论述讲明了绘画形式与现实的关系，现实只是画面创作的依托完全不同于现实世界。更有英国艺术理论家克莱夫?贝尔在《艺术》中提出：?艺术是一种有意味的形式?。清晰地表述出绘画的表现不同于现实的写照，而是创造一种平行于现实世界的平行体。? 与土地和乡村的亲近，仿佛是人与生俱来的天性。无论是在再现现实世界风景画还是个性平面化语言的画面再造的形成都一开始便于土地和乡村息息相关。在土地和乡村同呼吸共命运的绘画取向中，无不充满着生命的气息，无不闪耀着人性的光芒。油画进入二十世纪已不再满足于再现现实世界，逐步进入到对人的本性和个性语言的画面再创造的研究和探索中。在这个多元化的时代，艺术语言形式丰富多样，平面化的艺术语言形式在其中占据了重要的分量。说起平面画，早在旧石器时代晚期，图绘在岩洞深处墙壁上的?洞穴壁画?就初露端倪。平面化的形式语言在印象派时期已经有明确的倾向，在塞尚、高更、和梵高的部分作品中已经能够看到作者在逐步的减弱所现物体的明暗、体积，把更多的精力放在画面的形式布局和结构当中，塞尚以画面的独立表现为目标，从而实现了平面化。他对空间进行再构成，使二维画面可咀自由处理，而不再一味的拘泥于再现。应该说是从塞尚的画法之后，绘画史上开始出现了平面化的画面自立。梵高的作品，在东方绘画的影响下只保留了一些微弱的颜色变化。毕加索在其作品《梦》中突出运用了平面化的形式手法，将画面用舒缓的线条分割，填充色块，形成了具有立体主义语言特点和装饰性效果的油画。马蒂斯是法国二十世纪最为著名的表现性画家之一，他笔下的物体完全是他在作品当中把人物和物体做出了极大地简化处理，有些作品中甚至只保留了物象的大致轮廓;其作品利用色彩的对比关系和画面形的分割，将画面进行了平面化的组织、表现，达到了强烈的视觉效果。在抽象主义的绘画当中，多数作者更加彻底的放弃了现实世界，更为自由的在画面上进行着形与色的自由组合，用更为直接的个性语言传达着对世界的认识，代表性的画家有米罗、克里、康定斯基和蒙德里安等。康定斯基和蒙德里安的作品在抽象表现主义绘画里面具有很强的代表性，康定斯基的热抽象绘画，画面热情，色彩跳动，充满运动感;蒙德里安的作品相比之下则显得安静、理性，简单的色块对比和线条分割，展现着画家对世界和画面平面化语言构成的理性思考。由国内绘画的发展和演变来看，传统的中国画主要是由平面化的形式语言构成，但由于文化背景和认识的不同，其视觉构成不同于西方油画的平面化形式语言。由于受到西学东渐的影响，中国出现了不少油画家，但运用平面化形式语言进行表现创作且能够融汇中西美学思想的为数不多。主要的代表性画家有：四五十年代的林风眠由于受到了西方现代绘画思想特别是马蒂斯等画家的影响，经过多年的探索形成了具有东方韵味的平面化表现形式的油画，成就了很高的艺术造诣。在他的影响下，现代画家吴冠中也形成了运用平面化形式语言结合中国文化和审美特点的绘画形式。另外，现代还有画家如：王克举、谭平等在不断地探索能够融汇中西审美的平面化表现形式，并取得一定得成就。 在探索的过程中，作为中国的画家面临着西方审美思想和东方审美思想的碰撞，西方的绘画材料和中国传统审美根基的不协调等问题。虽然西方油画当中也存在大量的平面化形式语言的绘画形式，但毕竟审美的根基不同，不能完全适合画面意图的表现。 绘画源于对现实世界的观看，观看中将审美意识、意图与现实世界融汇，形成最终的画面。平面化表现语言应注重展示视觉理解世界的方式，在最初的观看中将本民族的审美融汇到画面的平面化形式语言当中。绘画发展越来越注重个性化语言的形成和主体意识的张扬，对平面化形式语言的研究符合本民族审美需求，符合绘画中主体意识增强的发展趋势，亦将促进绘画个性化语言展现。

　提出问题：

　通过对平面化油画语言的研究，笔者发现在国内外对其的研究不计其数。但真正将画面回归到简约、直接的画面形式语言和真正探究现实世界与画面化语言需求之间关系，还需要在前期学习的基础上做进一步的探索。如何真正将画面回归到简约、直接的画面形式语言?真正探究现实世界与画面平面化语言需求之间关系?

　研究切入点：

　在国内外对平面化油画语言研究的基础上，在《乡村》创作中将画面回归到简约、直接的画面形式语言中，更直接的体现画面视觉语言本质作为切入点进行研究。

　主要参考文献：

　[1] 英.克莱夫?贝尔.薛华译.艺术[M].南京.江苏教育出版社,2005

　[2] 房建平另一种艺术上的真实浅析油画的平面化特征,2011(5)

　[3] 赫伯特?里德.现代绘画简史[M].上海.上海人民出版社，1979

　[4] 莫里斯?梅洛-庞蒂. 眼与心[M].北京.商务印书馆,2007

　[5] 让-吕克?夏吕姆.解读艺术[M].北京.文化艺术出版社,2005

　[6] 朱良志.中国艺术的生命精神[M].合肥.安徽教育出版社,2006

　[7] 张元、赵扬.艺术材料的遐想.北京.高等教育出版社，2005

　[8] 王凡.浅谈当代油画创作中平面化倾向[D].四川美术学院

　[9] 易苗苗.中西方现当代油画平面性风格比较[j].美术大观，2009(4)

　[10] 靳凤华绘画的抽象性--从中西方绘画比较谈抽象[期刊论文] (2004(4)

　[11] 何政广.世界名家画集克里姆特.石家庄.河北教育出版社，2006

　[12] 张弘昕.西方画论辑要[M].南京.江苏美术出版社,1998

　三、课题研究的内容、方法和预期目标：

　课题研究的内容

　1、现实世界与画面平面化形式语言表现的需求存在巨大的差异，如何将现实世界转换成画面意图的需要，成为油画创作的重点。在转换过程中，如何体现绘画的意图和如何有意图的观看成为平面化形式语言形成的关键。

　2、如何在创作中把握形式语言：创造能够彰显个性特征的平面化形式语言，并能在油画创作中熟练地运用，能够很好的展现创作意图，使创作意图与平面化形式语言完美结合是创作的最终目的。

　3、利用平面化油画语言创作油画作品《乡村》。把现实中斑驳的光影、繁杂的色彩杂乱的空间进行梳理，在画面中充分体现出来，将画面回归到简约、直接的画面语言形式中去。

　课题研究的方法：

　1、读画法：搜集各种相关平面化形式语言表现的作品进行研读，包括不同画种、不同材料和不同国度的绘画。对比、比较大师平面化表现语言的差异，领会画面中表现技法与表现意图和内容的关系。

　2、临 摹 法：选择自己喜欢，适合自己的名画进行临 摹 ，研究名家在创作过程中的材料运用、表现方法、意图与画面的结合等，提升对平面化表现形式语言技法的把握能力。

　3、实验法：对材料和表现技法结合个性化的表现意图进行反复的实验，在实验过程中发现问题、修正问题，不断寻求更好更适合的表现方法。

　课题研究的预期目标：

　通过对油画创作中平面化油画语言的研究和应用，初步形成适合画面意图和自我个性化语言的表现形式，形成一篇优秀的论文，并且能够应用平面性油画语言创造出一幅完整的有意味形式的油画作品《乡村》。

　四、所需仪器设备、材料情况：

　1、各种纸、笔等;2、油画颜料;3、油画内框、油画布;4、媒介剂、乳胶等。五、课题分阶段的进度计划 序号 起止日期工作内容 阶段成果 1 2012年10月22日-2013年1月12日查阅收集论文资料，完成 读书笔记 确定论文选题 2 2013年1月13日-2013年3月14日分析资料，撰写开题报告完成报告开题3 2013年3月15日-2013年4月20日论文开题答辩，确定设计(创作)草图完成论文框架和创作草图4 2013年4月21日-2013年5月10日撰写论文初稿，绘制设计(创作)初稿 完成论文初稿和创作初稿5 2013年5月11日-2013年5月20日修改完善论文初稿，绘制设计(创作)正稿完成论文二稿修改创作正稿6 2013年5月21日-2013年6月10日修改完善论文二稿，绘制设计(创作)正稿完成论文三稿和创作正稿7 2013年6月11日-2013年6月15日修改论文三稿和设计(创作)正稿，参加评审答辩资格审查8 2013年6月16日-2013年6月25日 毕业论文答辩，毕业汇报展览 成绩评定推优

　指导 教师 意见 (详细填写指导教师意见) 签字： 年 月 日

　范文二

　题目：试论水彩画创作的表现形式

　(一)选题的根据：

　1)本选题的理论、实际意义

　理论意义：

　水彩画是用水调和透明颜料作画的一种绘画方法，简称水彩，由于色彩透明，一层颜色覆盖另一层可以产生特殊的`效果，但调和颜色过多或覆盖过多会使色彩肮脏，水干燥的快，所以水彩画不适宜制作大幅作品，适合制作风景等清新明快的小幅画作。颜色携带方便，也可作为速写，搜集素材用。绘画艺术审美意识物化形态的特征简单说来，就是?写意性?。不同的表现形式能够表现出不一样的情感。

　实际意义：

　对水彩画家来说，作品中表现的物象与反映生活，都有自己的认识和方法。在水彩画作品中,写意性也可以直接作用于观赏者的心理感官,强化着作品所要表达的内涵和作品的意图,以产生深刻的寓意,来丰富作品的艺术表现力和艺术感染力。同时,写意性的运用也进一步触动了人们的潜意识,并感染观赏者对作品的欣赏情绪。掌握水彩画中的写意性的规律和技巧，能够准确、鲜明、生动自然地描绘对象及其色调的特征的惟一途径就是时刻和大自然保持着联系，并且从自然中获取充足的养分，去更进一步追求更高的境界。艺术家借助一定的表现形式直接塑造出可感的艺术形象，以此来表现艺术家对现实的审美认识和创作体验，以此来表达他的情感内容。通过表现形式的运用，艺术家能够灵活、自由、含蓄地表现复杂的现实生活，抒写自己丰富的情感和独特的审美体验。

　2)综述国内外有关本选题的研究动态和自己的见解

　研究动态:

　国外研究动态：有明确文字记载的就可以追溯到150万年以前，西班牙旧石器时代的阿尔太米拉石窟壁画中的野牛、古埃及盛行于Memphie时期用芦笔画在草纸和墙壁上的画以及我国西南地区诸省的崖画，都可以说是原始社会早期的水彩画。水彩画是标志人类文化与文明的最早的艺术形式之一 。但水彩画真正发展成为独立画种，则主要是通过英国水彩画家们的努力来完成的。18世纪到19世纪中期，英国水彩画取得辉煌成就，使水彩画作为一门独立画种真正登上艺术殿堂，在世界艺术格局中占有一席之地。因此，人们把英国作为水彩画的发源地。但几经沿革，由钢笔淡彩发展成多彩风格，直至逐步突破古老画法，大胆追求自然光色，从而创造出英国水彩画最辉煌的时代。技法日趋成熟， 水彩画特性更为明显，名家辈出，享誉世界， 19世纪中期，达到了可与油画相媲美的水平，终于登上绘画艺术的巅峰。然而现代水彩画在美国发展蓬勃，美国已成为 20世纪以来新崛起的?水彩画王国?。流派纷呈，画家众多，如大卫.理勒 .米勒得 (David Lyle Millard)、安德鲁.怀斯 (Amdrew Wyeth)、法兰克.韦伯 (Frank Webb A.W.S)、查理斯.雷德 (Charles Reid)等。美国最大、最有权威的水彩画组织?美国水彩画会?建于1866年(前身为纽约水彩画会)，每年举行一次画会年展，推动着水彩画的进一步繁荣和发展。现在，水彩画不仅在西方，也在东方蓬勃发展，水彩画已成为一个世界性画种。

　在国内研究动态：新中国成立后，在?百花齐放、百家争鸣?方针的指引下，水彩画蓬勃发展。 1949年，?中华全国美术工作者协会?在北京成立，组织创作活动。1954年，中国美术家协会举办?全国水彩画、速写展览?。1956年举办的?全国第一届青年美术作品展览?展出水彩画一百多件。20世纪五六十年代，画家们深入生活，用水彩画来反映新中国的新面貌，写实风格得以确立，奠定了中国水彩画重写实的传统模式。李剑晨的《晨 曦 中的人民英雄纪念碑》、古元的《延河饮马》、萧淑芳的《丁香花》都是当时影响广泛的佳作。

　20 世纪50年代，苏联格拉西莫夫、茹可夫、克里马中等画家的水彩画相继传入中国，他们?讲究造型严谨和色彩真实 ? 的写实传统极大地影响了中国水彩画艺术的发展。

　自己的见解：

　目前存在的许多问题比较复杂，很难归纳。从近几年举行的几次大型美展来看，有一个很突出的现象：水彩画作品中缺少画家内心活动的具体表现。现在画画的人大多都是靠临 摹 照片，缺少对事物的感触，缺乏自己对事物的认识和产生的独特的感觉。水彩画进一步发展，绘画形式的多元化与单纯的技法进一步影响着水彩画的意境。还有一些高科技手段开始被运用到水彩画创作中，甚至使用微喷技术，在专业的美展上这应该是受谴责的。

　(二)研究内容

　本文从理论出发，联系实际，对水彩画中的写意性进步作了一系列的研究，并对提出了各种技艺对水彩画创作的影响，具体内容如下：

　一、题材选择是水彩画创作的?质?

　二、作画技巧是水彩画创作中的?法?

　(一)干画法和湿画法影响着画中的空间变化

　(二)水分是水彩画中不可或缺的媒介

　1、时间问题

　2、空气的干湿度

　3、画纸的吸水程度

　(三)?留空?为水彩画中的?点睛之笔?

　三、构图方式是水彩画创作中的?形?

　四、艺术内容是水彩画创作中的?情?

　(一) 静物水彩画

　(二)风景水彩画

　(三)人物水彩画

　五、总结

　(三)研究方法、技术路线及可行性分析

　研究方法：

　(1)调查法：通过对近现代画家的调查，了解水彩虚实技法的发展进步过程。

　(2)文献研究法：通过查阅大量的书籍资料，从而全面的、正确的了水彩技法及在当代中国艺术教育中的发展过程和状态，以及在这个过程中出现的一些问题。

　(3)定性分析法：对于本研究课题，我们除了要掌握一些资料之外，更多的要形成自己的思维体系。对获得的各种资料进行思维加工，从而了解中国当代水彩技法的虚与实在美术教育中的地位和影响。

　可行性分析：

　1、资料来源充足：现代网络设备，各种的期刊，报纸杂志都能为我们提供信息。相应的理论研究比较多，对本课题的研究提供了丰富的基础性支撑;

　2、导师的精心指导：在导师的精心指导下，我修改论文，查找相关资料，使论文研究更彻底;

　3、准备及研究时间充足：我校开展论文写作的时间充足，从2010年7月份开始选题，到2011年5月中旬定稿，将近半年的时间可以供我们写作和研究。

　(四)进度安排和采取的主要措施

　1、2010年7月10日8月10日 收集资料，重读作品，确定论文题目，查阅相关资料。

　2、2010年9月1日9月12日 在指导老师的指导下，拟定写作提纲，并按学校相关要求完成开题报告，准备开题答辩。

　3、2010年7月13日12月30日 完成论文初稿，并交指导老师评审。

　4、2011年1月1日3月10日 认真听取指导老师的意见，修改论文。完成论文2稿。

　5、2010年3月11日5月10日 完成第三、四稿，毕业论文中期考核。

　6、2010年5月11日5月20日 定稿，装订，成册，准备答辩。

　(二)主要措施：

　1、查阅有关文献，去期刊网或报纸、杂志等媒体了解相关资料;

　2、分析问题，运用所学知识、结合事实分析并解决问题;

　3、与指导老师及同学共同探讨有关本题的相关内容。

　(五)主要参考文献

　[1] 孔新苗,张萍.中西美术比较[M].济南:山东画报出版社,2002.

　[2] 蒋跃.水彩画艺术[J].美术杂志社,2000,(5).

　[3] 张道一.美术鉴赏[M].北京:高等教育出版社,2003.

　[4] 孙宜生.意象素描[M].武昌:华中工学院出版社,1986.

　[5]童丽莉.水彩画的当代视野彩绘当代?中国水彩画高峰论坛纪要[N],浙江美术在线-世纪美术

　[6]关维兴.我和水彩,光明日报[J]1998,10,(25).

　[7]于然.绘画色彩基础[M].乌鲁木齐:新疆美术摄影出版社,1988.

　[8]中国水彩画(第六期)[J].天津:天津人民美术出版社, 2002.

　[9]文金扬.绘画色彩学[M].济南:山东美术出版社,2001.

　[10]王伯敏.中国画构图[M].天津:天津人民美术出版社,1981

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现在人们在装修家居的时候,往往会使用各种各样的装饰画。所以在生活中对于各种绘画的关注度也高了许多,最近就有一种十分别致的绘画吸引住了他们的心,那就是水粉风景画、其实水粉画在很早之前就出现了,但是那时候可能大家被油画国画吸引了眼睛,而忽略了。所以下面我们就一起来看看这些让我们一再惊叹的水粉风景画作品吧。

水粉风景画是什么

其实这个水粉风景画,也就是一种以描绘各种风景事物为主题的水粉画。水粉画,可能大家不是特别清楚,这是一种采用水调和粉质颜料进行创作绘画的一种绘画。它与其他绘画最大的不同的地方就在于绘画采用的材料上,

水调和粉质颜料绘画的时候会产生一种半透明与不透明的特殊效果,使得绘画自然而然的有艳丽和柔软明亮的艺术加成的效果来。

水粉风景画欣赏

1、水粉风景画一

实话讲,看见这幅作品的时候可能很多人都会错以为这应该是用油画的方式绘制出来的才对,

但是实际上它就是水粉画。画面真的是非常非常的美丽,艳丽的颜色像是被大量的泼洒在画布上面,渲染的非常的恰到好处。而且不同于晕染的效果,我们从作品上还能看机极为细腻的画法,那河滨上的大树上面纤细的树枝是那么的明显,分分散散的叶片亮丽飘逸。

2、水粉风景画二

这应该是极为美丽的一个城市角落。看到这幅作品不禁让人想起那个让人梦想的挪威城市,那样一个充满了浪漫色彩的河中城市。澄澈的湖水,被夜晚岸边明亮的灯光映衬成了五光十色,闪耀着令人迷恋的色彩光芒。夕阳西下的暮色看起来是那么的令人留恋,和著万家灯火的城镇,这样一幅令人心里沉静的画面就展现在人们的面前,令人感叹赞叹。

3、水粉风景画三

其实主持胡看见这样的花做的时候真的是以为这是冬季湖中的荷花的样子,但事实上我们生活中到了冬季的时候应该已经看不见任何荷花的样子了,而且可爱的小喜鹊这个时候也没有回来。所以这幅作品的吸引点就是像在漫天雪花的冬季下盛开的荷花一样令人吃惊,白色的雪花落在荷叶上面,让翠绿的叶面也变了白了一些,非常的令人感叹,好美好美。

4、水粉风景画四

这是一幅非常纪实性的水粉风景画,因为这图中的画面非常的真实。作品中就是我们生活中非常常见的一个情景,河边上的小家,虽然看起来没有五彩斑斓的城市灯光,但是也和著湖光山色,这里的小家应该也是非常美丽和闲适的。鲜艳的色彩搭配让这作品显得非常的亮眼,河里的倒影也是如此,明显的色彩对比是非常强烈的。作品还是非常棒的。

总结:水粉风景画虽然是各种各样的,但多数都是彩色明显张扬的,看起来就像是一幅秋天的风景一般,非常的耀眼,所以用来做室内的装饰画是非常好的。

(注明:本文为美乐乐装修网原创文章,未经过允许禁止转载,如发现恶意转载行为必定法律追究。如有喜欢,多多分享。)

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鲜艳的色彩搭配让这作品显得非常的亮眼,河里的倒影也是如此,明显的色彩对比是非常强烈的。作品还是非常棒的。

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画奇妙的建筑方法如下:

方法一:

1、从画面的局部开始绘制,绘制出近景植物叶子的外形轮廓。

2、继续用铅笔绘制建筑的外形轮廓,完成画面的绘制,确定画面的构图。

3、用钢笔绘制近景配景植物叶子与植物的轮廓线,注意用线要自然、流畅。

4、用钢笔继续勾画建筑的外形轮廓线。画面中近景植物叶子的扩大与远景建筑的缩小,强烈的前后对比,拉开画面的空间层次,将人的视线引向远处的建筑,增强画面的透视感,这也是大多数建筑钢笔手绘所采用的构图方式。在画的时候,注意用线要轻松随意,不论是墙面的砖块还是配景植物的绘制,线条都不要过于硬直,用线条的灵动性来表现校园活跃的气息。

方法二:

1、首先起稿子,注意透视规律,用自动铅笔画一个轻轻的线稿就行。注意铅笔底稿的线条不要画实,这样方便修改。

2、接下来先用水彩轻轻铺一层底色,这里用到了水彩颜料有柠檬黄、隔黄、橘色、永固绿色。先从远景的天空铺底色,运用水彩画的湿画法。然后用柠檬黄和永固玫红色,个别部分用天蓝色加橙色让蓝色纯度降低,学会运用互补色技巧。

3、继续铺色,绘制建筑部分。用到的颜色是偏向灰绿色的,大家要注意冷暖颜色的变化。这里可以把地面的底色也铺一下。

4、开始给建筑叠色,加重建筑的颜色,但是要注意保持画面的整洁,可以等一层颜色干透再进行叠色。还是要注意明暗的,这样更能展示建筑的立体感。

5、用橄榄绿、佩恩灰绘制两旁的建筑,大胆的进行上色,让颜色自然流动,不过注意画笔水分的控制,不可过多。然后把路上的汽车也上色,这部分可以在用到相同颜色时就顺便上色,免得再调色洗笔。

6、开始调整画面,完善一些细节,如路灯、行人等。然后用勾线笔快速勾画出天上的电线,随意自然就好。不要刻意的追求线条的工整,反而会让画面变得僵硬。

7、建筑是很美丽的,自由一番特色,像悉尼歌剧院、北京鸟巢等都是代表性的建筑物,也是当地最著名的建筑风景,去了那个城市都是必须要打卡的地方,建筑和水彩画结合是可以给大家带来不一样的美丽的,喜欢大家可以喜欢这样的风景。

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