绿阴幽草胜花时——咏初夏古诗词赏析（上）

绿阴幽草胜花时

　——咏初夏古诗词赏析（上）

王传学

初夏，也称孟夏、首夏，走进五月（农历四月），就进入了初夏。大自然经过春天的繁荣与灿烂，由暮春进入初夏，逐渐进入一个成长和成熟的季节。时序的变迁，给人们的生产生活、文化、环境等各方面带来了新的变化，古人在适应这些变化的过程中，产生了不同的心理感受和审美需求，创作了大量咏吟初夏的诗篇。“人穷怕老吾何愧，夏浅胜春古有诗。”宋代诗人方回的这首（《初夏》）诗，说明初夏的胜景，容易引发诗人的诗情，留下丰富的诗篇。在古诗词中，我们可以看到众多的咏初夏的佳作。

早在唐代，唐太宗李世民就对初夏的景致赞不绝口：

一朝春夏改，隔夜鸟花迁。

阴阳深浅叶，晓夕重轻烟。

哢莺犹响殿，横丝正网天。

佩高兰影接，绶细草纹连。

碧鳞惊棹侧，玄燕舞檐前。

何必汾阳处，始复有山泉。

? 《初夏》

诗中给我们描绘了花鸟更替，绿叶渐深，轻烟变重，莺响宫殿，鱼跃舟侧，燕舞檐前的随着季节变换的初夏风景，展现了初夏迷人的独特魅力。

再看唐代诗人刘禹锡的《初夏曲三首》其二：

时节过繁华，阴阴千万家。

巢禽命子戏，园果坠枝斜。

寂寞孤飞蝶，窥丛觅晚花。

? 时节已过了繁花盛开的时候，千万家堂前屋后都是树木成荫。鸟巢里传来母鸟教幼鸟嬉戏叫声，果园里的果实已渐渐长大，压得树枝倾斜了。爱热闹的飞蝶感到孤单，到处寻找晚开的花树。诗人抓住初夏树木渐茂、鸟育幼子、园果渐大、花稀蝶孤的特点，写出了初夏农村充满生机活力的特有景色。

唐代诗人李贺的《四月》，展现了初夏胜景：

晓凉暮凉树如盖，

千山浓绿生云外。

依微香雨青氛氲，

腻叶蟠花照曲门。

金塘闲水摇碧漪，

老景沉重无惊飞，

堕红残萼暗参差。

李贺写有一组咏十二个月的诗，每首七句。这首咏四月的诗是一首惜春诗。“人间四月芳菲尽”，一些迟开的花此时尚未完全凋谢，诗人通过对暮春初夏景物的描写，展现了初夏风光的特有魅力。

诗人描绘视野中的初夏美绿：夏云已起，“千山浓绿生云外”，云是时有时无缥缈虚，绿是层层叠叠耀目浓。此时云飘飖而洒香雨，光润的叶盘曲的花映照着曲门。池塘碧水悠闲的荡着涟漪，水中的倒影波澜不惊，红花残萼不时地飘落在水面。写出了初夏叶绿花残的特有景象。诗中的“香雨”用得妙。之前初唐诗人宋之问用过“香雨”：“江鸣潮未落，林晓日初悬。宝叶交香雨，金沙吐细泉。”（《游称心寺》）而氛就是云气，氲是迷蒙。“依微香雨”泛起“青氛氲”，将“雨”和春天的“氛氲花香”连起来，这就使雨有了香气。在洋洋洒洒的细雨中，仿佛大地到处飘满了花香。

唐代诗人白居易的《池上早夏》，颇有生活情趣：

水积春塘晚，阴交夏木繁。

舟船如野渡，篱落似江村。

静拂琴床席，香开酒库门。

慵闲无一事，时弄小娇孙。

晚春初夏的一个晚上，刚下过雨，塘里的水积得很深，抬头望头顶的枝丫上已经长出了叶子。远处几只船好像没有组织的渡家一样散乱的排着，旁边村落篱笆疏散，好像只是一个小的江村。闲来无事静静地抚摸着琴床，突然想起打开酒窖，取上一瓶好酒来独自品味。终日无事，只能不时地逗逗还不懂事的小孙子。

唐代诗人徐夤的《初夏戏题》，充满了生机：

长养薰风拂晓吹，

渐开荷芰落蔷薇。

青虫也学庄周梦，

化作南园蛱蝶飞。

诗中写清晨吹着和煦的南风，让人身心舒畅；池塘里的荷叶菱叶渐渐长大，院子里的蔷薇花随风飘落。树叶上的青虫已经做茧成蛹，即将化作蝴蝶到处飞舞。诗人用拟人手法写出了初夏万物的勃勃生机。

唐代诗人贾弇的五绝《孟夏》，描写了江南水乡的初夏美景：

江南孟夏天，慈竹笋如编。

蜃气为楼阁，蛙声作管弦。

诗的意思是：在水乡江南的初夏，一片片竹林生长茂盛，子母竹竹笋像编排起来一样茁壮生长。湖泊里鱼儿跳跃，大蛤的吹气可成楼阁虚景，引人入胜；晚上青蛙的叫声连成一片，像管弦奏乐一样悦耳动听。诗中把初夏时节水乡江南的蛙声比作管弦之乐，萦绕耳际，令人浮想联翩。

宋代诗人王安石的《初夏即事》，赞美初夏的绿阴幽草：

石桥茅屋有弯碕，

流水溅溅度两陂。

晴日暖风生麦气，

绿阴幽草胜花时。 ?

首句“石梁茅屋有弯碕”，写岸边景物。“石梁”即石桥。“弯碕”，指曲折的水岸。诗人把“石梁”、“茅屋”和“弯碕”三种物象联缀成为一幅画面：一条河岸曲折的流水上，有一座石桥，临近桥头，又有茅屋数间。这一幅画面，十分简约、空旷，没有鸟语，没有花香，没有艳丽的色彩，没有人物的活动。诗人有意给读者留下想象的空间。

“流水溅溅度两陂”，诗人的观照由岸边而转向流水，由近及远地写溪水流淌的气势。“溅溅”，水疾流的样子。“陂”，指山坡。只见溪水溅溅正向前面两座山坡流去。这一句展现了春末夏初季节水涨流疾的情状。

“晴日暖风生麦气”，诗人的观照由溪流转向田野，写其风光。“麦气”，指日光照射麦苗时散发的草香气。“晴日暖风”，使人眼明身热，“生麦气”，使人意想到麦苗在日照下拔节猛长的势头。

末句“绿阴幽草胜花时”，写诗人进一步放眼远处所见及他当时的心情。前三句是客观的描写，情寓于景中，这一句则是抒发主观之情。“绿阴幽草”，是春归花谢后的初夏风光的特色。“胜花时”，是诗人独特的感受：这初夏的绿阴幽草比春天百花盛开时更美，更使人愉悦。诗人兴奋而情绪昂扬，语言亦极朴实。

惜春，怨春归，是我国古典诗歌中普遍的主题。但诗人却高唱“绿阴幽草胜花时”，赞美夏天，体现了独特的审美情趣。

宋代诗人秦观的《三月晦日偶题》，赞美初夏树木的深幽“可人”：

? 节物相催各自新，

痴心儿女挽留春。

? 芳菲歇去何须恨，

夏木阴阴正可人。

“三月晦日”，即暮春三月的最后一天，过了这天，意味着时令进入夏季。春去的伤感，对于情感敏锐的人而言，不言而喻。但这首诗，却反其道而行之，写出了新意。“节物相催”，是自然规律，非人力所能为。因为新陈代谢，是自然运行的铁的规律。但那些“痴心儿女”却想“挽留春”，不欲让春归去。这样写足了人们对春将逝去时的怅惘之感。为诗的后两句翻出新意，做了充分的铺垫。

后两句，反振一笔，如异峰突起，醒人耳目。繁华似锦（“芳菲”）的春天归去，又有什么值得留恋的呢？那“阴阴”的“夏木”同样“可人”呢！诗人的乐观、豪放、豁达，跃然纸上。此诗富有哲理，蕴含“理趣”：诗人阐发了季节更替、风物变化乃自然之理，认为春天固然美好，“留春”的痴心儿女对春逝无需遗憾，夏天深幽的树荫也足以怡人。

南宋诗人曾几的《三衢道中》，表现了山行赏景的游兴：

梅子黄时日日睛，

小溪泛尽却山行。?

绿阴不减来时路，

添得黄鹂四五声。

梅子黄了的时候，天天都是晴和的好天气，乘小舟沿着小溪而行，走到了小溪的尽头，再改走山路继续前行。山路上苍翠的树，与来的时候一样浓密，深林丛中传来几声黄鹂的欢鸣声，比来时更增添了些幽趣。

这是一首纪行诗，写诗人行于三衢道中的见闻感受。首句点明此行的时间，“梅子黄时”正是江南梅雨时节，难得有这样“日日晴”的好天气，因此诗人的心情自然也为之一爽，游兴愈浓。诗人乘轻舟泛溪而行，溪尽而兴不尽，于是舍舟登岸，山路步行。一个“却”字，道出了他高涨的游兴。三四句紧承“山行”，写绿树荫浓，爽静宜人，更有黄鹂啼鸣，幽韵悦耳，渲染出诗人舒畅愉悦的情怀。“来时路”将此行悄然过渡到归程，“添得”二字则暗示出行归而兴致犹浓，故能注意到归途有黄鹂助兴，由此可见出此作构思之机巧、剪裁之精当。

南宋诗人范成大《初夏》中的景物描写，颇具特色：

　清晨出郭更登台，

不见余春只麽回。

桑叶露枝蚕向老，

菜花成荚蝶犹来。

诗人清早出城登上高台，放眼望去，一片夏景，看不到暮春的景象就这样回来了。只见桑树枝间露出了长得肥大的叶子，春蚕也快长老了准备结茧，菜花也已凋=零落结出了果荚，蝴蝶还在残花间飞舞。诗人抓住初夏景物的特点，写得细致生动。

再看南宋诗人杨万里的《小池》，写初夏的小池，极有生气：

泉眼无声惜细流，

树阴照水爱晴柔。

小荷才露尖尖角，

早有蜻蜓立上头。

这首诗小巧、精致，宛如一幅初夏花草虫鸟彩墨画。画面之中，池、泉、流、荷和蜻蜓，落笔都小，却玲珑剔透，生机盎然。第一句，紧扣题目写小池的源泉，一股涓涓细流的泉水。泉水从洞口流出，没有一丝声响，当然是小之又小的；流出的泉水形成一股细流，更是小而又小了。这本来很寻常，然而诗人却凭空加一“惜”字，说好像泉眼很爱惜这股细流，吝啬地舍不得多流一点儿。于是这句诗就立刻飞动起来，变得有情有趣，富有人性。第二句，写树阴在晴朗柔和的风光里，遮住水面。这也是极平常之事，可诗人加一“爱”字，似乎用她的阴凉盖住小池，以免水分蒸发而干涸，这样就化无情为有情了。而且，诗舍形取影，重点表现水面上的柔枝婆娑弄影，十分空灵。三、四句把焦点缩小，写池中一株小荷以及荷上的蜻蜓。小荷刚把她的含苞待放的嫩尖露出水面，显露出勃勃生机；可在这尖尖嫩角上却早有一只小小蜻蜓立在上面，它似乎要捷足先登，领略春光。小荷与蜻蜓，一个“才露”，一个“早有”，以新奇的眼光看待身边的一切，捕捉那稍纵即逝的景物。

诗人触物起兴，用敏捷灵巧的手法，描绘充满情趣的特定场景，把大自然中的极平常的细小事物写得相亲相依，和谐一体，活泼自然，流转圆活，风趣诙谐，通俗明快。且将此诗写得犹如一幅画，画面层次丰富：太阳、树木、小荷、小池。画面色彩艳丽：有明亮的阳光、深绿的树荫、翠绿的小荷、鲜活的蜻蜓，清亮的泉水。画面充满动感：飞舞的蜻蜓、影绰的池水，充满了诗情画意。

初夏，万物茏葱，绿满人间三千里。带领孩子读一读初夏的古诗，简简单单，易懂易记，也是一种生活乐趣。

范成大喜欢在窗间种梅树， 夏可尝青梅，冬可赏梅花 。

这是夏天，窗前的梅子熟了之后落了下来，墙角下的竹笋也长成了竹林。整天下雨都不知道春天已经结束，天一晴才发现原来夏天已经到来很久了。

江南又到了适宜采莲的时节，水面上荷叶多么茂盛，重重叠叠，紧紧相挨。鱼儿在荷叶间欢快地嬉戏，一会儿游到东边，一会儿到了西边，一会儿出现在南边，一会儿又去了北边。

这首采莲歌也被认为是一首情歌，歌者是诗中未露面的男子 ，因为“采莲”有向女子求爱的意思。它可能不是写初夏风光的诗，但因为这首诗充满了愉快的心情，洋溢着青春的活力，就一起放进来了。

四月的初夏，雨后初晴，天气清明和暖。下过一场雨，天刚刚放晴，正对门的南山变得更加明净了。诗人眼中所见，没有随风飞舞的柳絮，只有向着太阳盛开的葵花。

司马光不仅是诗人，同时也是一位政治家，他在后两句托物言志，把毫无方向的柳絮和一心向日的葵花做对比，来表达内心的情志。现在，在我们看来，无论当时司马光表达的是什么心境，他都为我们带来了一幅好风光。

梅子成熟的季节在农历五月到六月，江南正好处在多雨的时节，“黄梅时节家家雨”。因此，江南一带称这一时期的雨为“梅雨”。 曾几比较幸运，在梅子黄透了的雨季碰上难得的连续晴天 ，于是约上三五好友一起去衢州玩，心情格外地好。

他们先在溪上泛着小舟，到了尽头再改走山路，一路向前。一路上绿荫茂密，不比刚出发的时候少，又听到密林里传来几声黄莺的鸣叫，更添乐趣。

尽兴而归，满目风景不减。

梅子味道很酸，吃完后酸味还长久地留在口中，仿佛牙齿都要酸软了。芭蕉叶已经长开了，把一片绿色映照在纱窗上。白昼很长，午睡起来，无聊得很，闲来无事便看着窗外的小孩捉着纷飞的柳絮玩。

初夏时节，诗人吃酸梅、看芭蕉、睡午觉，最后看孩子捉柳絮，十分悠闲，生活惬意。

雾雨蒙蒙的夏日，诗人站在池塘边，给我们展现一幅优美的图画：菱叶穿透满池的浮萍，露出水面，染绿了整个池塘。夏莺在花间婉转吟唱，像是在戏弄蔷薇花。细雨绵绵，却一整天都无人欣赏，只有鸳鸯成双成对地沐浴着自己的红色羽衣。

这首诗杜牧被贬谪到黄州时所作，贬谪的生活自然比不得京中的舒适，然而在他眼中， 每一处都有每一处的景致。

初夏时节，梅子金黄，杏子也长肥了，荞麦花开得一片雪白，油菜花却稀稀落落的。白昼渐渐变长，篱笆下无人经过，只有蜻蜓和蛱蝶飞来飞去。

这首诗也侧面写出了农忙时节的情况：农民早出晚归，所以白天很少在家里看到人，小院边的篱笆旁，花朵簇簇，成了蜻蜓和蝴蝶的乐园。

涓涓细流从泉眼中流出，因为泉眼对它的爱惜，没有发出一点声音。树荫倒映水面是喜爱晴天和风的轻柔。娇嫩的小荷叶刚从水面露出尖尖的角，早有一只调皮的小蜻蜓立在它的上头。

“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。”可真是千百年来被描摹得最生动的特写镜头啊！

夏日来临，诗人站在山亭上赏景，只见绿树苍翠，洒下一片浓密的阴影，夏天的白昼变得长了。清澈的池水倒映出楼台的倒影，这时微风吹来，水面如一幕水晶的帘子晶莹地晃动。蔷薇开满了花架，整个院子都充满了花香。

绿树浓荫，楼台倒影，池塘微风，蔷薇满架，这些都是夏天美丽的风景啊！

春天开放繁茂的百花都已凋谢化作尘土，在布谷鸟啼叫声中夏天已经来到。

路两边种的桑麻葱茏绵延不尽，才知道我原来是在太平之世。

陆游这首诗写得很清澈，没有愤怒也没有呼喊，他说，人人都是太平之人。南宋后期时代混乱，陆游为什么如此说呢？可能是看到夏日作物生机勃勃，心中不免生出对太平盛世的期盼之情吧。陆游渴望的太平，如今我们正享受着，多么难得啊！

这十首关于初夏的绝美古诗，你愿意教孩子哪几首呢？

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