方方的风景七哥的形象是什么？ 以及造成七哥悲剧的原因是什么？

从生存环境、个人性格、人性自私等几个方面揭示了七哥不择手段、不惜一切代价改变自己卑微、屈辱的命运从而挤身上流社会的生存哲学,从另一个侧面说明了人性自私的合理性

七哥是小说中一个最为重要的人物，整个文章是围绕七哥和父母的矛盾展开的。在某种意义上讲，七哥是一个现实主义者。他这种现实得益于童年的受虐。这种受虐让七哥在心态上发生了畸形，深刻地说这不是七哥的悲剧，更应该是社会的悲剧，七哥的举动和言行都是拜那个特殊的社会环境所赐。另外一个人在七哥的一生当中起到的良师益友的身份。这个人就是苏北佬。在这个人一番深刻的教导下，七哥如灌顶般顿悟。开始了自己的发迹之路。七哥这个人物是一种物质至上的思想在指导着生活。从七哥的爱情上就可以看出其中的端倪，为了自己的前途毅然抛弃深爱着自己的教授的女儿，投入一个无法生育毫无爱情却拥有强大的政治背景的女人怀抱。这是一中赤裸裸的交易，在文中有着一段对话就非常明显的证明了两人是个取所需，不存在爱情。这是作家对于生活深刻的观照后写出的，在那样一个物欲横流，斯文扫地的年代。搞导弹不如卖茶叶蛋的。谁还愿意跟一个穷读书人在一起过着清贫的生活。七哥们是不愿意的。在这种情况下七哥们只有施展自己的手段去验证一位伟人所说的“不管是白猫还黑猫，能捉老鼠的是好猫”。通过自己的手段起谋求一席之位。文中的七哥正是通过这中潜规则下的交易达到自己的人生目的。同时也得到父亲的承认。这就是造成七哥看似成功实是悲剧的原因。?

七哥更是众多评论家热衷探讨的人物。他是一个耐人寻味的人物形象：他很像是一个于连的“成功版”，他是某种意义上的自励自强者，然而他无法逃离世纪末情绪的感染。从够够得死开始，七个刚刚柔软的内心就开始死亡：在他大学毕业后不久，在他官运亨通时，他会坐在铁轨旁向够够倾诉他的孤独，那里寄托了他最初也是最后的温暖。得知二哥的死时，七哥的表情很淡薄，二哥的死无疑坚定了他看透世界的悲凉后，在绝望中张扬奋斗的内心出路，强者哲学已经在他心中播下了种子。而北大的苏北老不择手段的改变命运的“教导”更是促使他对理性价值观的彻底幻灭。与二哥不同的是，七哥用完全相反的叛逆与个人奋斗来回应他的世纪末情绪：对世界的荒谬感让他对一切荒谬都处之泰然，对前途的迷惘失落让他不惜践踏自己和他人的自尊人格去谋取权位。在七哥的成长史中，个性主义一旦冲破了旧道德的堤岸就演变为喧嚣的人欲——在父母面前成为人上人的快感，在兄弟姐妹前扬眉吐气的报复。七哥是一个从底层社会挣扎到上层社会的典型，他凭妻贵的道路选择是他信仰崩溃后的解脱，同时也宣告了他灵魂的腐烂，但他把自身的阴暗于绝望系统化后，又恢复了“正常”。尽管如此，作家还是给予了七哥一定程度上的理解与同情。方方曾特别指出，“该责难的和痛恨的是生长七哥们的土壤”，“改变自身命运差不多是他这样家庭出生的人一生奋斗的目标。他们的吃苦能力比别人更强，对功名的追逐亦有超出常人的激情”。在极度贫苦的生活中充斥着呵斥，暴力和势力压榨的情况下，亲情与爱情都荡然无存，底层社会的人们麻木的生活其中，他们中有上进心的人即使摆脱了麻木的生活，常常也很难从根本上摆脱屈辱生活的阴影——七哥内心对自己的人生仍深感茫然：“像铁轨延伸不知何方”。在八十年代中期以后，普通人从未产生过如此强烈的迷茫：为什么自己拼命想过上好的生活而不能，而有的人倚仗父母的权势就能一生锦衣玉食？在乌托邦破灭的年代，人世的冷酷使人的自我意识最大限度的膨胀：只要是为了自己，有什么是不可以做的，有什么是不可以原谅的？在以晴川饭店为代表的现代物质文明走入武汉市民生活时，物质主义与实用主义借此压倒了人的本性。八十年代人文主义的时期过去了，九十年代拜金主义大潮汹涌而来，在爱被消解的同时，连生命的原始爆发力也在金钱与权利交织的社会网中退化了，以至于人们认为主流宣扬的积极的东西往往是虚无的，对现实容易悲观，内心颓废，沉溺在旁人难以理解的苦痛中。方方以批判现实主义的眼光审视着处于经济转型期内心躁动的人们，写出来的小说基调是黑色的，但它同时也凸显出世纪末情绪的另一个方面，即在绝望迷惘中不断求索：如果说二哥的死象征着传统道德的没落失败，那么七哥的发达就暗示着一种新的价值观的确立，这种价值观“不是一种标准是非的简单颠倒(即那种将原来的是与非改换成现在的非与是)，而是将原有的价值标准另置一旁，既不否定也不肯定，只是在另外的空间里重新树立一个价值标准”。风景中曾提到过七哥与一位才貌兼备的教授之女的恋爱，但七哥为了高干之女在结婚前抛弃了这位才女，这段爱情是方方在小说中写得最薄弱的一段，因为它称不上是爱情——七哥的爱早已随着够够的死埋葬在铁轨之下，与教授之女的恋情还是出于弥补七哥自身尊严的需要：他做到了他二哥做不到的事。这是一个耐人寻味的对比，它印证了现代经济社会中人们价值取向的功利化所取得的个体价值的实现。方方并没有对七哥与教授之女的恋情持明确的肯定或否定态度，由此可见她对传统价值观抱一种惋惜的态度，传统固然可贵，却在世纪末的世俗中过早萎缩。然而正是在这种矛盾心态中，人们虽然迷惘失落，却从未停下过前进的脚步，这也就是世纪末情绪带给人的不仅仅是单纯的消亡的原因所在，它也在潜层面上推动着时代的发展：七哥的故事还没完，他的未来还有很长的路要走，河南棚子一家的生活充满无尽的荒凉和不可知的变数。?

在1985年后，很多作家都一改先前温馨的风格写出了忧愤冷酷的文字，方方的风景也流露出了这种寒冷的世纪末情绪。二十年过去了，人们更加认同生活的现实性与物质性，人对自己处于物役处境的无能为力感到前所未有的悲哀，导致世纪末情绪在整个文坛弥漫，甚至到了泛滥的地步。

作为文学创作现象的“新写实小说”产生在80年代中期，大约是在“文化寻根”思潮以后，可以看作是“后寻根”现象，即舍弃了“文化寻根”所追求的某些过于狭隘与虚幻的“文化之根”，否定了对生活背后是否隐藏着“意义”的探询之后，又延续着“寻根文学”的真正的精神内核。以不同的题材取向、叙事方式、情感表达等，拒绝虚幻的理想，创作了一系列小说作品，呈现出一种新的风格，为文坛带来一股清新的气息。新写实小说则把“意义”规定在描写现实生活本身即生存过程之中，在新写实小说里得到了进一步的渲染，民间的日常生活场赴正式地充斥了小说的主要画面。对于中国文学在90年代的走向，特别是对于文学史上占主导地位的现实主义文学观念的消解，发生了非常重要的影响。它们都注重冷静地展示下层社会人们的庸常生态，注重对世俗人生的叙写，含蓄地表达对人的生存状态和生活意味的思考。对生活琐事表现 出极端的关注，突出了对生活真实性的强调， 使这些新写实小说读来真实亲切、生动感人。

一、还原本相，真实再现小人物平庸普通的生活

新写实小说的创作特征是还原生活本相，拒绝虚幻的理想，摒弃传统现实主义中的强烈政治色彩，瓦解文学的典型意义，不再追问生活有什么意义，强烈地体现人的生存意识。

在描写普通人们的普通生活时,新写实小说的作家们努力写出自己对生活的独特感受和体验。有的强调生命本能欲望，注重描写“食色”, 例如刘恒的《伏羲伏羲》，池莉的《烦恼人生》。我们可以从这种“普通公民日复一日、月复一月、平凡且又显得琐碎的家庭生活、班组生活、社交生活中去发现“问题”与“诗意”。

表现对下层社会里人们命运的同情与理解 , 这是新写实小说作家们共同的价值取向。如，方方的《黑洞》，刘震云的《塔铺》，在对这些下层社会里日常生活的叙写中，作家力图真切地展示普通百姓的生存状态、生命状态、精神状态 , 从而含蓄地表露他们对生活的感受和思考。

二、零度情感，生活流式的叙事方式

新写实小说叙事的特点是：不重情节结构的戏剧化，而重叙事方式的完全生活化；不重情节间的因果逻辑关系，而重生活的“纯态事实”的原生美：不重故事情节的跌着曲折，而重生活细节的真实生动，我们将这种特征称为生活流式的故事结构。叙事方式在主体性方面尤其比较冷漠 , 取消了作家的以往的情感介入，即所谓“零度情感”, 很少发表自己的意见，不再批判什么，这种旁观者的角度使得作家得以完成对原态生活的记录。

池莉的《冷也好热也好活着就好》就是采用了典型的生活流式的故事结构，再如池莉的《烦恼人 生》、方方的《黑洞》等等，都是运用了这生活流式的叙事方式，读来真实而生动，细致而感人。

新写实小说的叙事方式被人称为平面叙述，它不采用传统小说的由开端、发展，到高潮、结局的结构方式，而是按生活时间的先后流程结构作品，展示在读者面前的常是杂乱无序的日常琐事、自然的庸常的生活事件。新写实小说由于强调纯态事实，拒绝文学的典型性意义，消解了传统意义上的情节构成与人物塑造，目的是削弱存在于人物背后的意识形态内容，给我们思考生活提供了另一种方式。

三、民间语境 , 通俗的平易语言

新写实小说以通俗的语言叙写世俗人生、俗风俗尚，透露出一种浓郁的民俗色 彩。如方方的《风景》，池莉的《冷也好热也好活着就好》。

新写实小说常常在真实地叙写生活的同时，也描绘一些十分丑陋的生活场景， 不净化不掩饰，常以俗但之语描写凡俗场景、世态人情。因此，有人认为：新写实小说“不回避现实生活中凡俗场景的描写，用艺术画面展示出大量污卑、航脏、不堪人目但闪烁着血烂烂真实光焰的细节。”这种说法非常中肯，如刘震云的《官人》，池莉的《你是一条河》。

由此可见，新写实小说的创作注重以世俗化的平易语言叙写人生故事，作家们属意于写出真实生动的生活，注重生活的有滋有味有声有色的描摹，重视描写的逼真感，而不对生活作美化和粉饰，不避粗俗丑陋、庸俗卑劣，甚至追求现实生活的残酷与赤裸，努力写出生活的本真色彩。

四、冷峻旁观，自然忧伤的审美色彩

新写实小说可以说大多为至情至性之文，不雕琢不粉饰，只是实实在在地将身边的事情写出。这种叙写自己身边熟知的俯拾即是的故事，这种让生活像生活本身一样展示出来的审美情趣，使新写实小说具有自然的审美色彩。

新写实小说创作注重作家的真情实感 , 并非像有人说的“从感情的零度开始写作” 。从作品中读者还是能看到作家的喜好与憎恶、赞美与针眨的。如《烦恼人生》、《风景》、《一地鸡毛》、《黑洞》……凡此种种，都说明新写实小说在总体上呈现出一种哀婉的情调，一种自然悲婉的审美风格。

总之，新写实小说的创作以其庸常人生的平实叙写、生 活流式的叙事结构、通俗平易的语言、自然悲婉的审美风 格 , 构成其与传统的现实主义小说创作不同的独特风貌。然而，新写实小说又是在现实主义的文学传统中成长的，也吸取了一些现代派艺术的营养，将现实主义的创作推进到一个新的境界。虽然新写实小说创作也有它的不足之处，但勿容置疑，它确实为中国当代文学的发展做出了新的贡献。

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