油画摄影技巧

　如何拍出油画般的风景?那就需要大家掌握一些油画摄影技巧了!下面为大家介绍油画摄影技巧，欢迎阅览!

　一、选材

　关于摄影素材的选择，有两点小建议。

　1：不妨多从日常平凡的事物和景象中挖掘拍摄素材，我的照片的主体大多是不怎么起眼的事物，譬如说街边的消防栓、水沟里的落叶、工地的木料堆、公园的铁椅、陈旧的配电房、超市的食品架等，都是一些容易被忽视，或者说是咋一看缺乏拍摄价值的事物。但只要细心观察，开动想象力，就会发现其中蕴含很多可能性和趣味点。许多朋友抱怨无题材可拍，事实上许多经典的照片，都可以在你居住地方圆一公里的地方找到素材。

　摄影技巧5步创作出艳丽油画照

　2：在选择拍摄主体的时候应多注重 “局部”的概念。摄影是关于“减法”的艺术，其魅力在于运用特定的镜头和角度，将某一现实景象进行提炼和框定，并在底片上呈现为二维画像，从而将现实景象“删减”剩下一个奇特的“局部造型”，并迫使观赏者依从摄影师的独特视角，将全部的注意力和兴趣点集中在这一“局部造型”之上，最终发现其中所蕴含的美态。

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　因此，要从一个平凡的事物或场景中出挖掘独特之处，在于对取景内容进行取舍，我的照片大多舍弃了环境元素，甚至主体本身也不尽完整(故有些照片会有无以名状之感)，就是为了最大程度贯彻“减法”原则，剔除这些事物的平凡部分，而使观片者只专注于其不平凡的局部姿态。总之，不要拍事物的全局，要拍其局部造型，事物的美态躲在局部里。

　二、用光

　直射光和漫反射光是我运用比较多的两种光线。前者能使照片形成反差强烈的明暗对比，配合后期进一步夸大这种对比，适合营造具有“神秘感”或“刺激感”的照片，即在视觉冲击上比较直接的。

　一般来说，直射光线多见于以下情况：

　一是在天气情况良好的黄昏时分，尤其是秋高气爽的黄昏，这种低角度的直射光线十分自然，且方向感很好，能把事物的影子拉得很长，是摄影的最佳光线之一。此时拍摄的照片气氛会比较暖，也可以通过后期修改色温，使之更符合你想表达的意境。

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　二是从浓厚云层的缺口中穿透过来的天空光(传说中的“耶稣光”)，一般在暴雨咋霁，乌云初散时容易出现，这种光线能造就神来之作的[url=]摄影作品[/url]，但是可遇不可求。

　三是从地面遮挡物的空隙投射进来的光线，譬如说从树林枝叶中透出的光线，还有屋顶天窗或是门缝中透出的光线。这种直射光在特定的环境中还是比较常见的，但有的时候光线的方向感不是特别明显，需要敏感捕捉并运用，并采用恰当的曝光和后期处理，以凸显环境光的特性和明暗层次。

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　运用漫反射光在阴天时分最宜，这种光线相比于直射光，更适合表现被摄事物的全体细节和平面状态，尽管直接拍摄的效果可能不如直射光照下的犀利，但画面更和谐细腻，一定程度上后期调整的空间更大，也能创作出具有冲击力的作品。另外，潮湿的氛围是运用漫反射光的好拍档，被摄事物上带着雨水或露水更佳，我喜欢利用这样的光线和氛围制作带点沉郁味道的照片。逆光也很利于拍摄戏剧性的照片，但控制难度大些，不作展开。

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　三、色彩

　我的照片色彩比较夸张拉风，算是我摄影的.一种个人风格。关于用色方面，简单说几点：

　1：运用冷暖色和补色的对比。照片的视觉冲击效果来源于对比，能实现强烈和和谐统一的最好的对比色是补色，譬如白和黑、黄和蓝、红和青等，都是我运用得比较多的补色。在我的经验中，红和青运用得不好容易俗气，而黄和蓝则较容易控制，效果更明快和时尚一些，我更为喜欢。补色同时也体现了冷暖色的概念。一般来说，亮部呈现暖色，暗部呈现冷色，更符合人的视觉感受，在拍摄选材和后期调整时，可据此为方向。要实现好的色彩对比，色彩区域分离很重要，在关于后期的部分再说。

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　2：色彩的比例分配。一张照片中，不同的颜色能形成对比，那不同的颜色的区域各占多少比例效果才最协调呢?这其实是涉及构图平衡的概念，我这里推荐两种分配法。一是平均分配法，如果照片中有多种颜色系，且各种色系差距相当，最传统也是最保险的分配办法就是让各色系在画面的占比大小相等，譬如一张照片以黄蓝两色为对比色，如果能让黄蓝二色各占照片的一半空间，就能呈现十分平衡的状态。运用平均分配法要特注意的是各色系差距须相等，即颜色间形成等差数列，譬如蓝青红三色的颜色差距是不一样的，简单将其三等分就不一定能达到画面平衡。(其实要完美运用好平均分配法并不容易，因为一张照片可能有多个色系不一的主体，且占据画面的大小形状很难统一，要做到完全对称相等是很困难的，要各色系刚好色差相等就更玄乎了)。例子如下图。

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　另一种分配法是“二八法”或者“一九法”如下图，即某一色系占据画面的绝大部分面积，另一个对比色系占比则很小。这个占比很小的主体通常作为画面的兴奋点，起到点睛的作用。这种技法运用方便，而且效果很好。

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　3：色系不宜过多。一般一张照片的色系不超过三个，否则很难控制，这一点可谓老生常谈，很多专家都会给类似的建议(包括服装搭配，家居设计等)。这就要求我们在选材取景的环节要更为慎重，要敢于割舍。但如果你对色彩的搭配特别游刃有余，丰富的色系能让你的照片呈现更为华丽的视觉感受。

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　四、构图

　我对构图讲究，但比较学院派，归根结底强调“平衡”二字。和色彩比例分配法对应，简单谈两种比较基本的构图法。

　一是对称构图法，即使画面左右或上下的主体的形态对称或密度相等，达到平衡。最典型的对称构图就是左右或上下主体完全(或基本)一致的照片，这种构图法最为简单，同时也最为安全，尽管用多了有些单调，但在着实没有构图思路的时候，不妨回归这种构图法，很多时候它不会让你失望。

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　二是九宫格构图法，或称黄金分割构图法，大家比较熟悉，但不应滥用，这种将主体放在黄金分割位置上的办法，一般只适用于背景比较纯粹的画面中，如果背景元素较多，组合复杂，简单地把主体放在通行位置是不能达到画面平衡的。这种构图法比较适合于运用“二八”色彩分配法时，用于配置兴奋点的位置，因为这时兴奋点外的区域，是一片较大面积的单色，是比较纯粹的。

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　五、后期

　后期很重要，不必强调。后期要有思路，每步调整操作要有一个指向性目标，我做后期一般从以下四方面着手：

　1：最大程度“做减法”。即利用后期的手段，将前期取景拍摄时未能完全剔除的无关事物尽量屏蔽，使照片更简洁以突出主题。譬如剪裁、压暗提亮、模糊化、去色、图章工具等。

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　2：分区调整，加强对比。要强化画面的对比效果，需要对画面区域进行分离，并分区域调整。例如为加强照片画面的色彩对比效果，可以用“色彩范围”工具分离色彩区域，并利用曲线、色彩平衡、色相等工具分区进行色彩调整。为精简画面的色系数量，可对相近色系的事物进行色彩合并;为强调对立色系的对比关系，可分区分别进行反向的色彩加强。

油画风景构图技法？

油画几种绘画技巧

　导语：油画 是西洋绘画中的主要的一个画种。用快干油质调和颜料，绘制在经过处理的画布、板、厚纸或墙面上的绘画艺术。下面是我给大家整理的油画几种绘画技巧以及相关的内容，希望能给你带来帮助!

　 一油画简介

　油画（an oil painting；a painting in oils）是以用快干性的植物油调和颜料，在画布亚麻布，纸板或木板上进行制作的一个画种。作画时使用的稀释剂为挥发性的松节油和干性的亚麻仁油等。画面所附着的颜料有较强的硬度，当画面干燥后，能长期保持光泽。凭借颜料的遮盖力和透明性能较充分地表现描绘对象，色彩丰富，立体质感强。油画是西洋画的主要画种之一。

　油画的前身是15世纪以前欧洲绘画中的蛋彩画，后经尼德兰画家扬·凡·艾克（Jan Van Eyck），（1385年-1441年） 对绘画材料等加以改良后发扬光大。后人因扬·凡·艾克对油画艺术技巧的纵深发展做出的独特的贡献，誉其为“油画之父”。近代油画多用亚麻子油调和颜料，在经过处理的布或木板上作画，因为油画颜料干后不变色，多种颜色调和不会变得肮脏，画家可以画出丰富、逼真的色彩。油画颜料不透明，覆盖力强，所以绘画时可以由深到浅，逐层覆盖，使绘画产生立体感。

　油画逐渐成为西方绘画史中的主体绘画方式，存世的西方绘画作品主要是油画作品。随着时间的发展油画逐渐生活化，其中最著名的就是《蒙娜丽莎》表现的一个普通妇女并广为流传。19世纪后期，由于科技发展，许多新材料应用于油画领域，如丙烯颜料，油漆等。

　 二油画需要买哪些工具

　 油画颜料

　亚麻油为干性油，主要是以亚麻油为溶剂和黏结剂的颜料。可以在空气中逐渐氧化干燥，并且具有一定的光泽。初学的话我建议你买马力产的艺术家油画颜料，大体上含油量比较适中，没怎么看到有脱油现象质量还可以，大约10元左右一支，配色15种左右即可，其中一定至少买一种黑，白一般要多买一些。

　 调色液

　分稀释剂和调色剂。对于黏结颜料和画底没有作用，稀释计只是能稀释颜料。相当于水彩画中的水，但是油画是不可以用水调和的一般是用松节油。不过因为仅靠颜料中的亚麻油是缺乏以牢固的黏结油画颜料的并且有时候稀释剂用多了也会产生其他问题，所以需要其他调色剂最常用的纯亚麻油/熟亚麻油，调色剂主要也是干性油类。也有直接叫调色油的这些可以和松节油混合在一起使用，当然还有很多别的以后慢慢了解好了市场上的3合油4合油什么的比较好一点的可以用用看。

　 画笔

　这种笔毛比较硬，可以先买一套猪鬃笔试用。弹性强，适合厚画，可以画出显著的笔触。另外可以另选个别号码的狼毫笔，也就是软毛油画笔，比较柔软，笔触柔和不明显，再未干燥的土层上画不容易把下面的颜料挑上来。总之先买点用用看，喜欢哪种类型和大小的以后再去选购。再用一支沾了颜料的笔画另外一种颜色的时候需要先拿布或者纸把笔上原来的颜料擦掉。如果长时间不用的话一定要先把笔上的颜料洗净，画笔用后需要清洗。否则笔会硬掉报废。3种办法洗笔：松节油（比较贵）肥皂加水（伤笔毛）香蕉水等化工溶剂（常用有损健康）自己看了习惯了肥皂加水。

　 三油画几种绘画技巧

　 挫

　挫是用油画笔的根部落笔着色的方法，按下笔后稍作，挫动然后提起，如书法的逆锋行笔，苍劲结实。笔尖与笔根蘸取颜色的差异、按笔的轻重方向不同能产生多种变化和趣味。

　 拍

　用宽的油画笔或扇形笔蘸色后在画面上轻轻拍打的技法称为拍。拍能产生一定的起伏肌理，既不十分明显，又不致过于简单，也可处理原先太强的笔触或色彩，使其减弱。

　揉

　揉是指把画面上两种或几种不同的颜色用笔直接操合的方法，颜色操合后产生自然的混合变化，获得微妙而鲜明的色彩及明暗对比，并可起到过渡衔接的作用。

　 线

　线是指用笔勾画的线条，油画勾线一般用软毫的尖头绪，但在不同的风格中，圆头、校形和旧的扁笔也可勾画出类似书强中锋般的浑厚线条。东西方绘画开始时都是用线造型的，在早加油画中通常都以精确严谨的线条轮廓起稿，坦培拉技法中排线法是形成明暗的主要手段。西方油画到后来才演变为以明暗和体首为主，但尽管如此，油画中线的因素也从未消失过。纤细、豪放。工整或随意不拘以及反复交错叠压的各种线条运用，使油画语言更为丰富，不同形体边线的处理更是十分重要。东方绘画的用线也影响了很多西方现代大师的风格，如马蒂斯、凡高、毕加索、米罗和克利等都是用线的高手。

　 油画

　油画 是西洋绘画中的主要的一个画种。用快干油质调和颜料，绘制在经过处理的画布、板、厚纸或墙面上的绘画艺术。早期油画采有“坦泼拉”（Tempere）画法，即用鸡蛋黄或蛋清作为凋料溶合矿物颜料作画，再作薄而透明油色罩在画上。15世纪，尼德兰画家凡 爱克兄弟改用亚麻仁油和核桃油等快干油作为调和剂，使颜色易于调和，被广泛地运用。特点为运笔自如，并可层层敷设，提高色彩亮度，能较充分地表现物体的真实感和丰富的色彩效果。从此，新材料和新技法很快流传全欧洲。凡 爱克兄弟因此被称作欧洲油画的创造人。20世纪初我国出现研习油画者渐多，其中李叔同（1880—1952）最早研习油画并把种技法介绍到中国来。

　 扫

　扫常用来衔接两个邻接的色块，使之不太生硬，趁颜色未干时以干净的扇形笔轻轻扫掠就可达到此目的。也可在底层色上用笔将另一种颜色扫上去来产生上下交错、松动而不腻死的色彩效果。

　 跺

　指用硬的猪鬃画笔蘸色后以笔的头部垂直地将颜料跺在画面上。跺的方法不很常用，通常只在局部需要特殊肌理的时候才应用。

　乳剂材料

　乳剂材料是一种具有悠久历史的优秀传统材料，在现代得到了新的发展。乳剂型材料是兼含有水性和油性成分的混合型材料，两者的优点也兼而有之。各种坦培拉绘画材料如蛋彩、酪彩以及蜡质材料都是属于乳剂系列的。乳剂材料可用水稀释，干燥速度快，类似水性材料；可以作不透明厚涂，干后不溶于水，又具有油性材料的优点。各类现代的`丙烯、乙烯合成颜料等既保留了传统乳剂材料的特点，又具备油性材料的长处，并且还有其它材料无法替代的效果，是有着很大发展前途的新型材料。

　 四油画的保护技巧

　一、可在画布背面薄薄地涂上两层预先溶解在松节油中的天然蜂蜡，能完全防止潮湿空气的浸入而造成损害。

　二、油画要避免阳光的长期直射，因为紫外线对色彩的破坏性很大，会造成褪色和变色。

　三、油画切忌将两张画面对贴。避免气温升高使画面粘连，导致油彩脱落、画面受损。

　四、卷油画时要使画布朝里，画面朝外，外面卷一层纸筒，然后再用塑料布裹上，防止画裂。

　五、储存油画的屋子要注意通风和防潮，尽可能离洗澡间、厨房远一些，注意防止灰尘、油烟对画布造成的损坏，房间内应保持一定的温度与湿度。受潮的画一定要慢慢阴干，切忌暴晒，否则画面容易脱落。

　六、墙上挂的油画如果落上灰尘，可以用微湿的干净布轻轻地擦。如果油上面有油烟，可以用淡一点的肥皂水和清水轻轻地试着擦洗，然后迅速拿海绵把画面上的水吸干，再拿电风扇轻吹油画表面。如果遇到年代久、有龟裂的油画，一定要少用水，局部干擦即可。如果用专业的上光油为油画保养，在喷上光油之前，要用干净的布把画面擦干净。

　七、一般油画可以保存二三百年，但随着时间的推移，有些油画在几十年后就可能出现龟裂。如果收藏品较多，可以把油画用塑料布包起来，放在木箱里，防止硬伤。

　油画的“平抹”画法

　与“干笔”画法相反，“平抹”画法追求无任何笔痕的玻璃般光滑平整的画面效果。

　“平抹”画法的要求如下：

　（1）首先是选用细纹理亚麻布，做底子时用砂纸反复打磨，以求细腻的质地。

　（2）在绘制作品的任何一个阶段都不要使用厚涂的、容易产生明显笔触的画法。

　（3）尽量避免使用调色液，特别是浓稠的聚合调色媒介。要使用新鲜的油画色，用树脂松节油稍加稀释即可。

　（4）素描底稿要准确、清晰。

　（5）第一层油画色要用干净均匀的笔触画出，不能有隆起，颜色要充分调和。

　（6）在着色过程中要多使用扇形笔将颜色抹平，小的油画滚子和棉抹布也能派上用场。

　（7）要求得平滑的表面，多层画法是必要的，色彩靠层次丰富起来。

　（8）“平抹”作为一种技法只运用于绘画过程的一部分为最好，因太多的平抹会使画面色彩贫乏无力。若与厚涂、干笔等技法并用，更能体现其质地特征。

　 五油画刀的种类

　(1) 调色刀。用于在调色板或平板上调和油画颜料。一般刀身较长，头圆，柄直，硬度与弹性适中。刀面平滑而光洁，有利于擦拭。圆头刀片设计是一个重要特征，调和颜料时，可以很快抹开颜料，刮颜色时又不会伤及底板。

　(2)画刀。绘画用刀刀片轻薄、精巧、极富弹性。刀面与柄之间有弯曲的金属杆连接，这种特殊设计避免作画时手指触及画面颜色，同时又使画刀在控制上更为灵活自由。刀刃形状多样，有圆形、方形、三角形、钝角形等，长短大小亦有区别。用画刀作画能达到画笔难以达到的效果。画笔的使用往往与画布垂直或呈一定的角度，而使用画刀时，刀片几乎与画布平行。画刀是现代画家的常用工具。

　(3)刮刀。主要用来清理调色板上的废旧颜料。刀片较硬，形状类似工人用的铲刀。但在实际运用中，大号调色刀、画刀也常常用来刮色。但不能刮调色板上的干颜色，因为刀片较薄、易折。有一种直柄的塑料刮刀，能确保使用时不会损伤调色板，特别是纸性调色板。

　(4)辅助性刀具。

　手术刀或纸工刀：用来修理画布上凸起的线头，清除画面的小颗粒或污点。

　大刮刀：主要用于制作大型画布底子，在现代绘画技法中用于大面积涂色，如图12。图12中的(1)是16、17世纪欧洲画家使用的旧式的大画刀。(2)是法国当代超写实主义画家伊维尔所使用的大刮刀。

　每一种油画刀的刀型都是离不开它功能的设定的，一般来说油画刀就主要有调色刀、画刀以及刮刀，每一种刀在使用过程中都是多功能的。

构图的第一要点就是在怎样的尺寸框架内安排物象的比例、位置。例如：根据感受，你想画方构图，还是想画横构图？抑或想画竖构图？要收入画面的物象应当画在什么位置上，天、地、物色块各占多大面积？它们的图形关系是否有意思，是否主题分明等等。

它的目的在于处理好一个平面内的三维空间——高、宽、深之间的关系，以突出主题

，增强艺术的感染力。一般来说，不管画家的技巧有多么精湛，如果作品还仅仅反应现实，而不根据画家的心境进行构图的话，作品是没有灵性的。如果一幅风景油画仅仅反映一个客观景物，那这幅画是没感情的，而且会干巴巴的。

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