古风音乐分哪些类型？有什么特点？

咳咳~~翻开咱的小金库，结果如下~~

1、情动（这个还不错，就是歌手声音太飘渺=

=）

2、幽兰操（呃，王菲的声音咱就不提啦）

3、龙鳞（无意间淘到的，很好听捏）

4、叹红尘（说好听嘛……太过了，不过是很古风的，所以加上）

5、迷走（这个事纯音乐，好像是古筝的，很好听~~）

6、梨园英雄（咳咳，总的来说还是不错滴）

7、兵马乱（=v=歌手声音还不错呢）

8、飞雪剑吟（很气势宏伟的，纯音乐啦啦啦）

9、念奴娇（就两个字~~好听）

10、红颜美人多薄命（和念奴娇差不多呢）

11、笑红尘（光看这歌名就懂了吧=v=）

12、天下（恩恩，虽然有点老了，不过不错的）

13、九州缥缈录乱世歌行（finale的=v=很不错呢）

14、半面妆（有点伤感滴）

15、月光（要秦时明月的才是古风的哦）

16、相思引（这个音乐很美）

17、墨香（这个也是纯音乐，也很好听）

18、明月几时有（这是王菲的，较老呢，不过好听啊=v=）

19、战国时代（依旧是名字的内涵=

=）

20、隔世离空的红颜（这个……好久没听了，就记得是古风的了）

21、青衫隐（很好听ooo）

22、梨花香（好听啊好听~~）

23、红颜（这个lz可能听过的，还是加上~~）

24、荷花盏（呃……说不出什么了=

=）

25、离歌（有点老了吧……）

26、江南（好吧我词穷了……=

=）

27、岁提春晓（依旧词穷，很久没听了……）

28、忆长安（很……押韵）

29、心如蝶舞（和名字一样很美的歌=v=）

30、蝴蝶（很写实哦……）

咳咳，下面是周杰伦的

31、青花瓷（这个不用说了吧=

=）

32、菊花台（同上……）

34、发如雪（呃，也是很老的歌了……）

35、兰亭序（恩恩，还不错啦）

36、东风破（我爸很喜欢这个=

=）

37、娘子（名字的内涵啊~~）

呃，下面是vae的：（那啥……怎么这么多古风的啊……我的手……）

38、断桥残雪（好听啊好听~~~~~~~~~~~~~~~）

39、半城烟沙（=v=我都不知道说嘛了）

40、清明雨上（依旧词穷~~）

41、庐州月（有爱的旋律=v=）

42、花满楼（名字……就透露了这歌的类型）

43、烟花笑（美丽的名字和美丽的声音=v=）

44、在那不遥远的地方（有爱的古筝=v=）

45、蜀绣（很好听的声音~~）

46、倾国倾城（很悠闲呢=v=）

47、蝴蝶吟（有一阵子特喜欢这个歌）

48、花容瘦（可爱的声音~~可爱的歌词~~）

49、湘江的笔画（好美的歌~~~~）

50、昆明湖（后弦的捏……）

呃呀，手软了，本来还有好多的，不过实在是……无力了

，写满50个，就完毕~~

23.我国民间音乐有哪些特点?求解答

民族音乐就是产自于民间,流传在民间的,表现民间生活,生产的歌曲或乐曲。中国的民族音乐艺术是世界上非常具有特色的一种艺术形式。中国民族音乐尽管由于不同的民族、地区、体裁、品种、流派而各具特色，但它们都共同地蕴藏着以上特征，并且体现在音乐形态的各个方面。中国民族音乐的基本风格特征表现在音乐的线条、和谐和意境三个方面。

交响乐队是音乐王国里的器乐大家族，一般来说它分为五个器乐组：弦乐组、木管组、铜管组、打击乐组和色彩乐器组。

创作的口头性和集体性

民间音乐是劳动人民自发的口头创作,并主要借助口头形式而传播.在世世代代传播的过程中,经过了无数人的加工和改编,凝结着我国历代人民集体的智慧和才能,是中国人民在几千年的历史过程中经过产断的积累、沉淀、筛选而形成的思想感情的体验和艺术表达手法的结晶。乡土性

乡土性，又叫地方性或地域性。中国地域辽阔，面积接近于整个欧洲（中国面积约为960万平方公里，欧洲面积为1016万平方公里）。在地形上，有高原、山地、丘陵、平原和盆地；在气候上，有四季分明的温带，终年常绿的亚热带，最南部还有热带；在经济生产方式上，有工、农、林、牧、渔等不同种类。因此，在大民族、大文化的共同性之下，各地区的地理气候、自然生产条件、社会变迁、文化传统、方言语音等等都有不同的特色，人们的生活方式、风俗习惯、性格气候以及审美情趣也各有差异。这种特色和差异的程度，与交通发达的状况和对外交流的频率构成反比，即交通越发达，对外交流越多，地域性特征往往越模糊；反之，反之交通越闭塞，与外界的往来越少，地域性特征往往越鲜明。各地区不同的文化背景（包括生存环境、社会变迁、外族影响、言语言、性格气候等因素）经当地人们的心理沉淀后，表现于他们创作出来的民间音乐的形态方面，例如音阶、调式、旋法、润腔、音乐结构以及民间音乐品种内部的流派风格等。即兴性

我国民间音乐的基本传播方式是口传心授，传播者凭借唱奏，学习者凭借听觉和记忆，并不以书面乐谱为主要传承方式。这一方面使我国的民间音乐至今没有完善的记谱方法，另一方面，又使大量优秀歌手和艺人有机会在传承下来的民间音乐中尽量发挥自己的才智，对传统民间音乐进行加工改编。口耳相传的传承方式造成了民间音乐的不确定性和易变性，为集体加工提供了条件；面不断地集体加工，又使世代流传的民间音乐日臻完美。如此发展下来，民间音乐在演唱、演奏中的即兴发挥，就成了验证歌手、艺人艺术造诣的标准。

即兴发挥是民间音乐的一种创作方式，创作者即表演者。虽然即兴变化只是相对固定的曲调中的局部变动，但经天长日久祖祖辈辈的积累，还是推动了民间音乐的发展。流传变异性

民间音乐口传心授式的传播方式，以及乡土性、即兴性的特点，导致了它在流传过程中的变异性。这变异主要有以下几类：

第一，地域性变异

一支民间曲调在异地流传时，会因唱词方音的变化而导致旋律的变化，也会因各地人们性格特征的不同而发生曲调情绪上的变化；

第二，情感渲染性变异

一些比较简单平直的、在情感表达上属于

中性的曲调，在流传过程中经加工改编后，具有了鲜明而细致的情感倾向；

第三，表现功能拓宽性变异

民间音乐有一曲多用的传统。表现某种题材内容的曲调，换上其他内容的唱词，并将曲调适当修改以后适应新的内容。这是民间音乐习用的创作方法。比如民歌《孟姜女》原是叙述和表现民间传说中的主人公孟姜女的愁苦生活情绪，后来亦用作表现爱情（《送情郎》）或演义小说中的英雄人物（《三国叹十声》）。同是时调小曲《叠断桥》，既可表现女子相思的衷怨（《穿心调》），又可表现新娘上花轿时的喜悦（《花轿到门前》），也可表现劳动者的繁忙和愉快（《四季歌》）。

第四，体裁间相互交叉、渗透的变异。有些民间小调吸收了说唱音乐的表现手法，增强了叙述故事、展开情节的表现功能。有些说唱音乐吸收了戏曲音乐的表现手法，扩大了表现戏剧性冲突和紧张激烈情绪的能力。有些民间乐器曲，从曲目的情节安排到乐曲的结构，都受到戏曲的强烈影响。有些民间器乐或声乐，在唱奏时互相吸收润腔方式，拓宽了表现手法和表现范围，如此等等。

民间音乐在流传过程中的变异，是其发展、丰富的手段，这特点使民间音乐生生不已，充满活力。人民生

从《诗经》的《国风》开始，民间音乐就表现出了与统治阶级不同的、普通老百姓的喜怒哀乐，例如对劳动的歌颂，对为富不仁者的痛恨和嘲笑，对官府黑暗统治的不平和反抗，对贫苦人不幸遭遇的同情，对纯真爱情的赞美以及对美好生活的憧憬等等。因为民间音乐所表现的内容常常与封建统治的要求不合拍，历史上不少皇帝曾下令禁止。由于中国几千年的封建统治，以及统治者不断的禁令和发生民间音乐中的反抗性和其他积极因素在不同地区间存在着程度上的差异。一般来说，这种积极因素农村大于城镇，边远地区大于内地，很少在大城市演出的体裁、品种大于经常在大城市演出的体裁、品种。多功能性

专业音乐的功能是他娱的，在舞台上为听众演出。民间音乐则具有多功能性。它可以是自娱的，

愁苦之至或喜悦之极时，唱上一曲以发泄强烈的感情，它也可能是他娱的，在众人面前炫耀自己驾驭音乐的能力，博得他人的赞赏和爱慕；它可以作为青年男女间感情交流的媒介，也可以用于红白喜事的仪式；它可以是集体劳动的组织、指挥者，也可以是传授生产、生活知识的手段；它可以在不识字的劳动人民中间充当记载岁月变迁的史书，又可以成为宣扬民族英雄光辉业绩的教本；它可以是儿童的游戏，也可以是长辈或首领对民众的鼓动、号召等等。民间音乐的多功能性使之与人民生活的各个侧面息息相关，密不可分，成为民间的百科全书。

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