阳春曲·闺怨原文及赏析

　 阳春曲·闺怨

　朝代：元代

　作者：徐再思

　 原文：

　妾身悔作商人妇，妾命当逢薄幸夫。别时只说到东吴，三载余，却得广州书。

　 译文：

　我真后悔嫁给商人为妻，偏又命运不好，逢上了负心的郎，临走时，说是到东吴去。三年过后，却从广州寄来了信。

　 注释：

　东吴：泛指太湖流域一带。

　 赏析：

　这首小令从唐女子刘采春《啰唝曲》“那年离别日，只道往桐庐。桐庐人不见，今得广州书”的绝句脱化，也穿插了《啰唝曲》“莫作商人妇”及白居易《琵琶行》“老大嫁作商人妇，商人重利轻别离”的意境。但较原诗来看，“闺怨”的含意更为显豁。“悔作”、“当逢”，口吻如生，表现出散曲小令开门见山的直露本色。“闺怨”的前提多为夫君别离远出，唐诗往往将这种前提加以隐掩或推衍。除上举的《啰唝曲》外，如张潮《江南行》：“茨菰叶烂别西湾，莲子花开犹未还。妾梦不离江上水，人传郎在凤凰山。”其妙味如前人所评：“意其远行，却在近处。总以行踪无定。”看来恰恰同《啰唝曲》的“意其近行，却在远处”反了个向。不过要让读者一览即领悟却不容易，可见唐诗是过于偏重含蓄了。

　徐再思改诗为曲的原因，可能就是为了化含蓄为显露，当然也有别的因素。唐韩偓《偶见》：“秋千打困解罗裙，指点醍醐索一尊。见客人来和笑走，手搓梅子映中门。”不怎么知名；而李清照化用其意作成的`《点绛唇》秋千词，“见有人来，袜划金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”云云，却为人传诵。可见夺胎前人成作，也不失为出新的一途。

　原诗的薄情夫君“只道往桐庐”。桐庐在富春江中游，唐方干《思江南》：“夜来有梦登归路，不到桐庐已及明。”看来唐代桐庐为一交通中心。曲中改成了“别时只说到东吴”。东吴的指谓说法不一，据周祁《名义考》，元明时习以苏州为东吴、湖州为中吴、润州为西吴，苏州在元代确实是繁荣的商业城市。这也说明曲作者不是简单地模仿照搬，而是根据元代的实际情形更改了“闺怨”的细节。

唐代四大女诗人是哪几位？她们的代表作分别是？

爱情是青春的萌动，它自然而起，不可阻挡，可以净化人的心灵；它又是人生的太阳，照到哪里哪里就会生机盎然。所以英国浪漫诗人拜伦说“没有青春的爱情有何滋味？没有爱情的青春有何意义？”

追求爱情也是人的本性，但常人总以为，中国人含蓄羞涩，追求爱情时总是羞涩扭捏的。大错特错，中国传统诗词中不乏勇敢追求爱情的诗篇，热烈大胆，让现代人读来都会面红耳赤，自叹不如。不信，读读这古代才女写的诗就明白了。

△ 古人大胆追求爱情的诗你读过几首？

很多具有民歌色彩的诗歌，用词大多都直白干脆，但是其感情却也真挚热烈。在魏晋时期，有一组诗叫《阳春歌》，传说其作者是孟珠，她是晋朝丹阳人，下面选这两首，据说就是出自她手。

01.阳春歌 其三（魏晋·孟珠）

阳春二三月，草与水同色。

道逢游冶郎，恨不早相识。

△ 追求爱情，古人的胆子可不小

阳春三月，草木葱茏，碧水东流，年轻美丽的孟珠看到踏春的翩翩公子，不禁心生羡慕，喊出一句“恨不早相识”。如此直白热烈，但也真挚动人。其中“草与水同色”写出了春水碧如染的景色，用笔巧妙。这首诗的干脆利落，被许多后人模仿，唐末韦庄曾有词《思帝乡》这么写：春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。

这首词也是写少女踏春，看到别家少年风流倜傥，不禁一见心折，立志要以身相许，并且发下誓言说“纵然被中途抛弃，也在所不惜”。如此干脆决绝，真让人心生敬佩。

△ 勇敢追求爱情的古代女子

02.采莲子 （唐·皇甫松）

船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。

无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。

这首小词写得也热烈大胆，但是却多了几分含蓄意味。采莲少女架船游湖，看到有潇洒少年，不禁看得呆了，就无心架船，任船漂流。想到痴处，不禁抛了一把莲子与对方搭讪，如此冒失的动作被人远远看见，她不禁脸红羞惭，好半天才缓过神来。

其中“莲子”暗含“恋子”之意，抛莲子就是向少年求爱之意，这在当时也是大胆的举动，难怪少女虽害羞，也情不自禁了。

△ 爱情真是盲目的么

03.孟珠其四（魏晋·无名氏）

望欢四五年，实情将懊恼。

愿得无人处，回身与郎抱。

这首诗也是写对爱情的盼望，她等待情郎已经数年，但是一直不能鸳梦和谐，她不禁心生懊恼，既恼恨人情的复杂，也恼恨情郎的怯懦。故而她说“愿得无人处，回身与郎抱”，这热情如同一团烈火，脱口而出，直白得让人惊叹，但是也让人感动她的热烈决绝。

△ 读古人爱情诗，体会动人真情

04.子夜歌（魏晋·无名氏）

宿昔不梳头，丝发被两肩。

腕伸郎膝上，何处不可怜。

这首诗选自《子夜歌》，作者据说是西晋人子夜，她能歌善舞。此诗是写与情郎的调情，写得妩媚动人，娇憨可爱。久等情郎不来，她懒得梳妆打扮，头发披散在肩头。等到情郎一来，她就把脚伸在对方的膝上，还娇嗔问他“何处不可怜”，想必她嘴角含笑，媚眼如丝，一定让情郎神魂颠倒，欲罢不能吧。

△ 娇嗔更增妩媚

05.赠情人诗（隋·李月素）

感郎千金意，含娇抱郎宿。

试作帷中音，羞开灯前目。

而这首诗，则更有趣，与情郎双栖双宿，她一夜都紧抱着情郎，不敢开灯。其中“含娇抱郎宿”写得既直白又娇弱，让人不胜怜惜。

△ 我见犹怜

06.答张生（唐·崔莺莺）

待月西厢下，迎风户半开。

拂墙花影动，疑是玉人来。

这首诗写得极美，传说是《西厢记》中崔莺莺等待情郎张生时所写。她在西厢月下，等待情郎的到来。夜已深，但是情郎还没有消息，风吹墙上的花动，她以为是情郎到来，赶紧起身查看。这首诗写得细腻动人，将等待情郎焦急的心情刻画殆尽，至今读之，仍然动人心魄。

或许其中对真爱的热烈追求，是《西厢记》的故事流传不绝的原因吧。

△ 待月西厢 千古动人

柳永说“多情自古伤离别”，每当离别，总是让人依依不舍，肝肠寸断。那么，大胆热烈的少女又是如何看待离别的呢？

07.莫愁乐（隋·无名氏）

闻欢下扬州，相送楚山头。

探手抱腰看，江水断不流。

情郎要离开怀抱远赴扬州，两人依依惜别，情思不断。而诗中的女子却更为决绝，她直送情郎到江边，在楚山头仍然舍不得放手，她娇痴地抱着情郎的腰，以水为誓，暗示自己对情郎的情谊如江水奔流不歇。

△ 多情自古伤离别

以水比情，后人有很多模仿者。其中唐朝女诗人鱼玄机与情人分别时也这样写“枫叶千枝复万枝，江桥掩映暮帆迟。忆君心似西江水，日夜东流无歇时。”其中“忆君心似西江水，日夜东流无歇时”其笔法很类似《莫愁乐》这首诗。只是“探手抱腰看”一句，远比鱼玄机更为大胆直接了。

08.子夜歌（魏晋·无名氏）　

揽裙未结带，约眉出前窗。

罗裳易飘飏，小开骂春风。

离别之后，留给情人的是寂寞，古代多少女人对这种空虚和寂寞都有细腻的描述，但是这首诗却写得泼辣大胆，干脆利落。情人离开，她无心打扮，稍微修饰了一下就拖着长裙靠着窗子等待情郎。但是，一阵风吹来，吹开她的裙角，她不禁大骂春风多事，如此泼辣的性格真让人哭笑不得。

△ 等待的爱情才最美

要知道，“春风”在此有比喻义，比喻那些游手好闲惯会拈花惹草的浮浪子弟，面对浮浪子弟的挑逗，她毫不为之所动，并且敢于开口大骂以示贞洁。对情人守身如玉，并且洁身自好，面对挑逗她敢于直接开骂，如此坚决与痴情，怎能不让人动容？

后来李白曾有诗“春风不相识，何事入罗帏”，也是表达节妇的洁身自好，但是相比此诗，其意虽然类似，但是诗中女子的性格却大不相同了。李白之诗幽怨坚贞，远不如此作泼辣干脆，也不如此作更直白动人了。

△ 古代泼辣的女人诗你读过几首？

09.啰唝曲（唐·刘采春）　

不喜秦淮水，生憎江上船。

载儿夫婿去，经岁又经年。

刘采春是唐朝著名才女，据说她能诗善歌，风流妩媚，在中唐久负盛名。这首诗就是写于情人乘船离别后，她不恨情郎离开，反而恨秦淮河的水不讲道理，将情人载离自己，一去经年毫无音信。

△ 因爱生痴，因爱生恨

这首诗很有民歌风味，其中不怨恨情郎而怨恨河水的想法更显得诗中女子娇嗔可爱，虽然显得蛮横无理，其实饱含深情。这种写法，和唐朝大诗人李益的《江南曲》很类似，李益诗中写道“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。”

李益诗中之女子也是埋怨丈夫久别不回，他总是忙于生意往来，从来不回家看望她。于是她发狠说，早知道潮涨潮落还有规律，倒不如嫁给随潮弄海的少年呢。同样也是娇嗔可爱，同样也是看似无理，其实饱含盼望丈夫归来的深情。

△ 读古人情诗，识动人真情

民歌色彩的诗总是如此直白大胆，不加修饰，但是感情却更为真挚动人。古来很多大诗人喜欢从民歌中汲取营养，或许就是因为其中贯穿的真情吧。

唐代四大女诗人：李冶、薛涛、鱼幼薇、刘彩春（啰唝曲有6首举其二）《相思怨》 李冶　人道海水深，不抵相思半。海水尚有涯，相思渺无畔。　携琴上高楼，楼虚月华满。弹著相思曲，弦肠一时断。 《感兴》李冶　朝云暮雨镇相随，去雁来人有返期。玉枕只知长下泪，银灯空照不眠时。　仰看明月翻含意，俯眄流波欲寄词。却忆初闻凤楼曲，教人寂寞复相思。 《牡丹》　 薛涛　　去年零落暮春时，泪湿红牋怨别离。　常恐便同巫峡散，因何重有武陵期。　传情每向馨香得，不语还应彼此知。　只欲栏边安枕席，夜深间共说相思。《送友人》薛涛　水国蒹葭夜有霜，月寒山色共苍苍。　谁言千里自今夕，离梦杳如关塞长。 《赋得江边柳》 鱼幼薇　　翠色连荒岸，烟姿入远楼。影铺秋水面，花落钓人头。　根老藏鱼窟，枝低系客舟。萧萧风雨夜，惊梦复添愁。《冬夜寄温飞卿》 鱼幼薇　　苦思搜诗灯下吟，不眠长夜怕寒衾。 满庭木叶愁风起，透幌纱窗惜月沈。 疏散未闲终遂愿，盛衰空见本来心。　幽栖莫定梧桐处，暮雀啾啾空绕林。 《啰唝曲》刘采春　不喜秦淮水，生憎江上船。　载儿夫婿去，经岁又经年。《啰唝曲》刘采春

莫作商人妇，

金钱当卜钱。

朝朝江口望，

错认几人船。

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