汉语修辞

拈连和仿词

1、拈连：甲乙两事物连说时，利用上下文的联系，把用于甲事物的词语顺势“拈”来连在乙事物上，叫拈连，也叫连物。

（1）一般说来，拈词在上下文中出现两次，它和本体之间的搭配是正常的固定的搭配，用的是词的常用义；它和拈体之间的搭配是特殊的临时的搭配，用的是临时引申出来的意思。

（2）作用：由于拈连是把适用于甲事物的词语顺势巧妙拈来用于乙事物，因此，它往往能使语言新颖独特，行文活泼流畅，能表达深刻的含义、丰富的感情，让人产生联想。

（3）使用拈连注意事项：本体和拈体要连说，通过拈词相联系；拈词和本体之间应该是正常的意义搭配，和拈体之间则是临时的意义搭配，并使前者成为后者的语境，给人鲜明的印象。

2、仿词：比照现成的词语，更换其中的某个语素，临时仿造出一个新的词语。例如：自信力——他信力。

（1）一般来说，仿造新词时被比照的词语要出现，让人一看就知道这是仿词。有时，如果比照的是人们熟悉的词语，也可以不出现。

（2）作用：由于仿词是比照现成词语临时仿造出一个新词语，因此，往往能使语言新颖活泼，幽默风趣，富有表现力，有时还能收到讽刺的效果。

（3）注意：运用仿词，要防止机械模仿，生编硬造。

（4）拈连和仿词的区别：拈连是词语的移用，只不过在连用时临时改变了它的意义；仿词是词语的仿造，不是语言中现成的词语，离开特定的上下文，它就成了生造词语，是不能存在的。

双 关

利用词的多义及同音 (或音近) 条件，有意使语句有双重意义，言在此而意在彼，就是双关。

双关可使语言表达得含蓄、幽默，而且能加深语意，给人以深刻印象。

例子(1)：

杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。

东边日出西边雨，道是无晴还有晴。 《竹枝词》刘禹锡

(「晴」表面上是说晴雨的「晴」，暗中却又是在说情感的「情」，一语相关。)

例子(2)：

四面又明明是寒冬，正给我非常的寒威和冷气。 《风筝》鲁迅

(「寒威」和「冷气」指的是天气，也指保守的社会。)

双关

在一定的语言环境中，利用词的多义和同音的条件，有意使语句具有双重意义，言在此而意在彼，这种修辞手法叫做双关。

双关可使语言表达得含蓄、幽默，而且能加深寓意，给人以深刻印象。

双关又分为两种：

1、意义双关

例《红楼梦》中“将那三春看破，桃红柳绿待如何？把这韶华打灭，觅那清淡天和”。“三春”表面指暮春，内含元春、迎春、探春三人的境遇。

2、谐音双关

例“道是无晴还有晴”中的“晴”表面上是晴天的晴，内含感情的“情

　婉曲也称折绕。有些要表达的意思，作者不想直接说出，或因社会等各种原因不敢明说。而是采取一种迂迥的表现手法。使读者透过委曲、含蓄、隐约的语言领会作者的内在含义。这种方法称为婉曲法。

不直截了当的表达本意，只用委婉曲折的方式含蓄闪烁的言辞，流露或暗示想要表达的本意，称为“婉曲”。婉曲又可分为曲折、微辞、吞吐、含蓄四类。

曲折

部队转进某地。(作战失败，讳言撤退)

人地不宜。(公文书里罢黜官员)

再看两首古诗：

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池；何当共翦西窗烛，却话巴山夜雨时。(李商隐《夜雨寄北》)

今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。(杜甫《月夜》)

这两首诗都是运用侧笔，设想将来重逢，回味今日的分离。仅系想象妻子思念自己的景象，则自己的思念之情就不言可喻了。这种悬想示现的笔法就是隐，用曲折的修辞法，表达迫切的思念之情。

微辞

将不愿直陈的话，避开正面，用侧面来表达，从隐微婉曲的文辞中，透露讽刺不满的意味。

柳原笑道：这一炸，炸断了多少故事的尾巴！流苏也怡然，半晌方道：炸死了你，我的故事就该完了。炸死了我，你的故事还长着呢！柳原笑道：你打算替我守节么？ (张爱玲《倾城之恋》)

流苏讥刺柳原用情不专，却不直言，说“炸死了我，你的故事还长着呢！”颇富机锋妙趣。

吞吐

不以直率的语言词句来表达辞意，只在将说未说之时，强自压抑，用吞多吐少的语句，欲放还收的修辞技法。

香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。(李清照《凤凰台上忆吹箫》)

上半阙的《凤凰台上忆吹箫》从室内的萧条，独处的无聊，到无心理锦被，慵懒妆扮梳头都只因离怀别苦。“欲说还休”则将无限的离情别恨都强自压抑下来，按下不表，这是典型的吞吐。“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”既非病久，又非悲秋，那又是什么？当然是前述的“离怀别苦”。不说明是为别后的相思而红销翠减(消瘦)，却拐弯抹角的说不关“病酒”、“悲秋”，正是刘勰所谓“情在辞外曰隐”的最佳写照。

含蓄

以避开正面，不露机锋的词句，从侧面道出，但又不道尽，使情余言外，让读者自行玩味领悟。

云母屏深烛影深，长河渐落晓星沉。嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。(李商隐《嫦娥》)

这首《嫦娥》在千古以来咏嫦娥的作品中，堪称独占鳌头之作。一则是体贴入微，将嫦娥的寂寞凄凉充分表露无遗，一则是婉曲含蓄，蕴藉无穷，将天才的孤寂，婉约含蓄表达得淋漓尽致。不仅将作者与嫦娥同具“高处不胜寒”的感受与冥思充分的藉诗情表现出来，更将千古以来才子佳人的心声，引发了共鸣，诚可谓“婉曲”里“含蓄”的最佳表征。

昨夜风开露井桃，未央殿前月轮高；平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。(王昌龄《春宫曲》)

此诗言平阳公主以妙歌曼舞得宠，其实在轻歌曼舞中，怎知帘外春寒料峭？只因为皇上恩宠体贴入微，即使春宴未寒亦恐露湿罗衾，故嘘寒问暖之余赐予锦袍。而失宠于上者，慕此殊遇，更显得落寞，秋怨愈深。整首诗在字面上只写平阳公主得宠之情况，而真正要表达的失宠的哀伤，则只字未提，却不忧而忧，不怨而怨，宛然可思。如此侧写只见新人笑，不见旧人哭的弦外之音，含意深曲，蕴藉有余等等。

婉曲也称折绕。有些要表达的意思，作者不想直接说出，或因社会等各种原因不敢明说。而是采取一种迂迥的表现手法。使读者透过委曲、含蓄、隐约的语言领会作者的内在含义。这种方法称为婉曲法。

文言文阅读肃宗本想治罪于杜甫,为什么后来没有这样做

洛读luò

汉语一级通用规范汉字。此字始见于商代甲骨文及商代金文。本义是水名，指洛水。也指发源于陕西省定边县的北洛河。后来人们也将洛阳简称为“洛”。

形声字。从水，各声。“氵”表意，是水域、水流，汇至于江河湖海的意思，甲骨文水旁多作曲线或点状，表示字义与河或水有关。

“各”表声，是各自、每个、彼此不同的意思。“氵”、“各”合为“洛”，表示各个水流汇聚而成“洛”水。所以“洛”的本义为水名，指洛水、洛河。

说文解字注

（洛）水。出左冯归德北夷畍中，东南入渭。

左冯翊三字，当作北地二字。前志：北地郡归德下，洛水出北蛮夷中，入河。入河者，入渭以入河也。此揔举其源委也。左冯翊褱德下曰：洛水东南入渭。此言其入渭之处也。许之例，举源地，不举委地。

然则当云出北地归德无疑矣。今甘肃庆阳府安化合水二县，汉归德地也。今陜西同州府朝邑县有怀德城，汉县也。括地志云：洛水源出庆州洛源县白於山。方舆纪要曰：洛水出庆阳府合水县北二十里白於山。

东北流经废洛源县。又经保安县、安塞县、甘泉县、鄜州，又南经洛川县南，中部县东，而沮水入焉。沮水自中部县子午岭东南流而入於洛水，卽说文?水，出北地直路西，东入洛也。自是洛水亦兼沮水之称。

又南流经宜君县，过耀州，合漆水，历三原县、富平县、白水县，又东南流经澄城县、同州府，至朝邑县南入渭水。

水道提纲云：旧合渭入河。自明时改流，径入河，不南入渭。今洛口南去渭口三十里。按水经注本有雍州洛水篇，今亡之矣。禹贡道渭节谓之漆沮。职方雍州其浸渭洛。小雅瞻彼洛矣传曰：洛，宗周之浸也。左传、国语皆云三川震。韦、杜以泾渭洛为三川。

文言文阅读肃宗本想治罪于杜甫，后来没有这样做的原因：

1、由原文“会禄山乱，天子入蜀，甫避走三川。肃宗立，自鄜州羸服欲奔行在，为贼所得。至德二年，亡走凤翔上谒”可知，杜甫是在天下大乱之时投奔肃宗，可以看出杜甫是一介忠臣。

2、由原文“至德二年，亡走凤翔上谒，拜右拾遗”可知，当时杜甫担任右拾遗，主要职责就是劝谏皇帝。

3、由原文“宰相张镐曰：‘甫若抵罪，绝言者路。’”可知，当时宰相张镐的劝谏也是起到一定的作用。

原文节选：

杜甫，字子美，少贫不自振，客吴越、齐赵间。举进士不中第，困长安。天宝十三载，玄宗朝献太清宫，甫奏赋三篇。帝奇之，使待制集贤院，命宰相试文章，擢河西尉，不拜，改右卫率府胄曹参军。会禄山乱，天子入蜀，甫避走三川。肃宗立，自鄜州羸服欲奔行在，为贼所得。

至德二年，亡走凤翔上谒，拜右拾遗。与房琯为布衣交，琯时败陈涛斜，又以客董廷兰，罢宰相。甫上疏言：“罪细，不宜免大臣。”帝怒，诏三司亲问。宰相张镐曰：“甫若抵罪，绝言者路。”帝乃解。然帝自是不甚省录。

译文：

杜甫，字子美，少时家贫不能够养活自己，旅居于吴越、齐赵之地。参加科举考试落第，困居长安。天宝十三年，唐玄宗朝拜献祭于太清宫，祭祀天地和祖宗，杜甫进献了三篇赋。皇上对这几篇赋感到惊奇，让他在集贤院等待诏命，命令宰相考试文辞，提拔为河西尉，杜甫没有接受任职，后改为右卫率府胄曹参军。

适逢安禄山叛乱，杜甫避乱奔走于泾、渭等三江流域。唐肃宗即位，杜甫穿着破旧的衣服想要从鄜州投奔皇帝的临时驻地，（中途）被寇贼捉住。至德二年，杜甫逃了出来，逃往凤翔拜谒唐肃宗，被授右拾遗的官职。杜甫和房琯是平民之交，房琯兵败于陈涛斜，又因为受他的门客董廷兰（牵累），被罢黜了宰相职务。

杜甫上疏说：“罪行小，不应该罢免大臣。”唐肃宗大怒，召见三司质问。宰相张镐说：“如果让杜甫抵罪，这是在断绝言路。”唐肃宗（怒气）才缓解。可是皇帝从此很少录用他了。

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