举例说明格律诗的三种拗救情况

关于举例说明格律诗的三种拗救情况有以下回答：

句内拗救：

如孟浩然的“移舟泊烟渚”就是锦鲤翻波，“平平仄平仄”，但是对句依旧是“仄仄仄平平”，“日暮客愁新”。

对句拗救：

如李商隐的《落花》中的“高阁客竟去”，平仄是“平仄仄仄仄”。这种极端情况，完全可以因为失替视作出律，但是只要我们在对句救过来，不影响平仄关系的继续推导，就没有问题，依旧可以看作是格律诗。

混合拗救：

“小园花乱飞”按照正常平仄应该是“平平仄仄平”，在做出对句拗救的时候，应该是“平平平仄平”，但是这里的首字“小”是仄声，即使在出句“高阁客竟去”没有失替的情况下，对句本身也是孤平，也需要做出拗救。

拗救，读作 ào jiù。格律诗中平仄不依常格的句子，叫做拗句。格律诗中出现拗句，采取一定的方式补救，称作"拗救"。拗救的方法，一般有本句自救和对句相救两种。

出句自救──在（仄仄）“平平平仄仄”句式中，因为是仄声字在句末，所以这句诗肯定是出句。这种格式又可变成“平平仄平仄”，即第三字位置该用“平”而用了“仄”。

于是在第四字位置补回一个平声字，叫做“三拗四救”（如果是七律就是“五拗六救”了，但七律这个也不是绝对的，也可“三拗五救”）式。

隶变，又称为隶定，是汉字由小篆演变为隶书的过程，大约发生在秦汉之间，是汉字发展的转捩点。

由于小篆笔划繁复，书写不方便，一些下级官员（隶）于是将笔划简化（如将“艸”头简化为“艹”），将弧笔改为直笔，方便书写；又将同一偏旁用在不同位置时改为不同形状（如“心”用在旁：情、用在下：恭）等等。对后世的汉字有很大的影响。现代的楷书和行书写法绝大部份和隶变之后相差不远。

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