中国画中透视分为高远、深远、平远，分别有哪些作品用了这些手法呢

这是（宋）郭熙在《林泉高致》中提出的观点，北宋中期的郭熙在《林泉高致》说山有三远：自山下而仰山巅谓之高远；自山前而窥山后谓之深远；自近山而望远山谓之平远。"中国山水画往往在一幅画中有"高远"让你体会山峰的雄健，感到山势逼人，如身临其境；有"深远"让你感到山重水复，深邃莫测；有"平远"视野开阔，心旷神怡。要达到这样的效果，就要打破焦点透视观察景物的局限，而要用仰视、俯视和平视等散点透视来描绘画中的景物。

元代倪瓒的作品《渔庄秋霁图》即平远的代表作。宋代范宽的《溪山行旅图》即高远的代表作。深远，一般中国的山水画里都有。

中国山水画常用的，画家不固定在一个立脚点作画，也不受固定视域的局限，它可以根据画者的感受和需要，使立脚点移动作画，把看得见的和看不见的景物统统摄入自己的画面。这种透视的方法，叫做散点透视或多点透视。

就是把近景、中景、远景巧妙地结合在一起，所以给人以“咫尺千里、江山辽阔”的感觉，宋代著名科学家沈括在《梦溪笔谈》里这样说：“大都山水之法，盖以大观小，如人观假山耳”意思就是说从画面上看，无论站在哪一段看，景物的比例都是相近的，如果按照西洋画焦点透视的方法去画，许多地方是根本无法画出来的。这是中国的古代画家们的高明之处，他们根据内容和艺术表现的需要而创造出来的独特的透视方法。就是中国画家所说的“三远法”，“三远”源于宋代郭熙的山水画论著《林泉高致》，书中提到，山有三远。自山下而仰山巅，谓之高远。自山前而窥山后，谓之深远。自近山而望远山，谓之平远。这个三远既涵盖了山水的透视关系，也算是山水的构思观念。

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