琴曲系列︱《仙翁操》：小曲之中有大道

琴曲《仙翁操》又名《调弦入弄》，最早见于《文会堂琴谱》《和文注琴谱》等。

曲调来源于民间，因“仙翁，仙翁，仙翁得道仙翁……”唱词而得名，不同谱本歌词不尽相同。

曲中“仙翁”是指古代道家名人陈抟，其隐居修道的故事在民间广为传颂。

陈抟

?一、 “仙翁 ” 陈抟 ?

陈抟（871年―989年），字图南，号扶摇子，赐号“白云先生”、“希夷先生”，是北宋著名的道家学者、易学家和内丹家。北宋端拱初年，陈抟仙逝于华山，享年118岁，被后世誉为道祖儒师。

他曾隐居于武当山、华山，游峨眉山讲学，并多次被皇帝召见。从事过《易》学研究，著有《龟鉴》《心相学》《胎息诀》《指玄篇》《观空篇》等专著。

陈抟在武当山修道二十多年，只是每天饮几杯酒而已；后移居华山，每当他睡觉时，多是一百多天不醒。

宋太宗评价他：“抱道山中，洗心物外，养太素浩然之气，应上界少微之星，节配巢由，道遵黄老。怀经纶之长策，不谒王侯；蕴将相之奇才，末朝天子。”

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陈抟祖师的故事在民间广为传颂，关汉卿、陆游等大文人都曾在作品中提及他。

他所作的《对御歌》形象地反映了他的嗜好与心境，有助于我们更好地理解这首琴曲：“臣爱睡，臣爱睡……闲思张良，闷想范蠡，说甚孟德，休言刘备。三四君子只是争些闲气，争如臣向青山顶头，白云堆裹，展开眉头，解放肚皮，但一觉睡。管什玉兔东升，红轮西坠。”

?二、琴曲介绍?

《仙翁操》是古琴开指小曲，特点是旋律舒缓安闲，重复性强，同样指法在不同弦上弹奏，是一首十分适合初学者弹奏的古琴曲。

此曲主要用散、按同度音， 挑、勾不同弦以及简单的绰、注等来练习基础指法，其重点在“和”的练习，其情趣也在于它的应和之间，散淡与平和之间。

《仙翁操》是学习古琴的入门曲，强调不同音色的和谐，是个基本功的练习曲。

习琴多以《仙翁操》入手，然多数人学琴日久，便愈不以《仙翁操》为然，以为擅长长曲大操方为能琴，殊不知《仙翁操》尽含琴曲之大道，诚如书法中之“永字八法”可知字之基本笔法。

?三、演奏建议?

1. 弹奏过程中，要始终保持勾、挑等指法的正确手型。

2. 右手弹、左手按，双手移动有序，配合和谐。

3. 注意“绰”、“注”的音头不要过多停留。

4. 弹泛音时，左手手指要对准徽位，轻搭弦、轻抬手，确保音色清晰、饱满。

5. 可以先慢弹、慢练，然后再用正常速度弹奏，要保证节奏正确、平稳。

6. 演奏熟练后，可于头脑中想象仙人、仙境等画面，表现仙风道骨之意，表达崇敬、赞颂之情。

（部分图文来源网络，侵删）

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北京度一学堂古琴馆

仙翁操

仙翁仙翁

得道仙翁

得道翁

陈抟仙翁

得道仙翁陈抟得道仙翁

陈希夷得道（你那）仙翁

陈抟仙翁陈抟得道仙翁

仙翁仙翁

得道仙翁

陈抟得道仙翁

陈希夷得道（你那）仙翁

陈抟仙翁陈抟得道仙翁

仙翁仙翁

仙翁仙翁

仙翁仙翁

仙翁仙翁

仙翁仙翁

仙翁操简介

《仙翁操》是学习古琴的入门曲，强调不同音色的和协，掌握了《仙翁操》，就懂得如何调音，懂得音律，是个基本功的练习曲。

习琴多以“仙翁操”入手，然多数人学琴日久，便愈不以仙翁为然，以为擅长长曲大操方为能琴，殊不知“仙翁操”尽含琴曲之大道。诚如书法中之“永字八法”可知字之基本笔法。大间仙翁，小间仙翁可知琴曲中基本句的指法，右手出入之应，左手散按之和，曲简洁而意境出，形散而法度森严，知者莫不为之叹绝。

陈 抟?

陈传（871～989年），实为“陈抟tuán”，字图南，自号“扶摇子”，赐号“希夷先生”。五代宋初著名道教学者，他继承汉代以来的象数学传统，并把黄老清静无为思想、道教修炼方术和儒家修养、佛教禅观会归一流，对宋代理学有较大影响。后人称其为“陈抟老祖”、“睡仙”等。亳州真源（今河南鹿邑县）人，一说“普州崇龛（在今安岳县境，县城外有陈抟墓为证）人”据宋人王称《东都事略·隐逸传》记载，陈抟“始四五岁，戏涡水”，则亳州真源县似为其出生地。

《仙翁操》意境

《仙翁操》本是一首琴歌，歌词翻来覆去就那麼两句“得道仙翁，得道陈抟仙翁，陈希夷得道仙翁……”曲调诙谐幽默，听上去对仙翁不但没什麼敬畏，反倒有几分调侃之意。陈抟老祖屡屡奉召，不是清高不染世尘的隐士，也并非沉溺于名利的庸俗之辈，主要还是关心天下苍生，希望天下太平，百姓安康。他诗道：十年踪迹走红尘，回首青山入梦频。

《仙翁操》弹奏要领

弹奏时，端正姿势，放松手肘，专一心志，收拾心情，注意曲子整体快慢及感情投入。忌身姿歪斜，心神散漫；忌心情浮躁，取音不稳即滑动。

右手间勾练习?与?左手大拇指、无名指八度绰音?应合指法的练习，尽含琴曲之大道。如书法中之“永字八法”之基本笔法。大间仙翁，小间仙翁可知琴曲中基本句的指法，右手出入之应，左手散按之和，“挑”、“勾”两个指法及左右手配合。手指一挑一勾之间，一散音与一按音相应合，挑、勾、绰、注。挑勾为主，绰注为辅，挑勾讲究一重一轻，一阳一阴，绰注须音韵相和，不可过也不可不及。

《仙翁操》弹奏技法

1.应合

此曲通篇应合，每句末都是一散一按之和音，弹时应一强一弱处理。一弹一应间，绰之有度，两音虽先后弹而似为一音而出，应合之法乃成。在所有的古琴曲，以两个和音收尾的（同度、八度、两个八度）乐句，数不胜数，大都以此“应合大法”处理，我有时和学生说，“应合大法”掌握好了，琴曲乐感处理的一般在手了。

2 .换指

《仙翁操》从第二句开始名指和大指先后有按弦，在习弹时，名指得音后不可轻易放松或放手，要等到左手大指按弦起滑时，才可顺势放开，此称之为“手指互换”，古谱里也有“换指”之之法，和本文所说的换指不一样。换指大法，其实包含着古琴演奏左手很重要的一个原则，即尽可能“手不离指”，让余音延续。古人说“往来动宕，恰如胶漆”，便是此谓。

3. ?过弦

在间勾乐句弹完，有变音“7 23 6 6”这一句，大家都知道。这句初学时务必练习过弦，即大指贴着琴弦移位到下一根弦上，中间音不得断。随便找出一首琴曲，过弦技法很多（当然，谱上未标），此为弹琴之基本基本指法之一，重要！古人有谓“弦上递指，尤欲无迹”，即是此意。很多人初学不当，换弦演奏时，手指起空，则音断无疑，长此以往，音将不音，曲将不曲！

4 .撞掐

撞和掐起，是古琴演奏里的重要组合指法。撞，出之距离无定，以圆润为妙。撞时手腕须放松，若游鱼摆尾状。掐起前，名指以侧锋横卧状按在弦位上，并大指都勿松。掐起时，大指斜向后上方轻轻带起，得圆润轻声，掐起声本来柔，勿以右手弹弦声响要求，所以掐起时不要为了追求声响而大指大关节转动变成“抠弦”状。

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